人生如夢，死亦如生
《盜夢空間》是名導諾蘭的代表作，其層層相嵌的劇情與環環相扣的結構令觀衆啧啧稱奇，至今仍是此類燒腦類電影的标杆。電影的主線叙述了一場5層夢境的探險，萊昂納多主角帶領新招聘的團隊，為了逃離追捕并回到自己家庭铤而走險，最終在任務中解開了自己的亡妻心魔，在千鈞一發間完成了使命，并成功帶領小隊逃離迷失之域，回到了現實，與家人團結，一切安好。
羅蘭·巴特精彩地描述了何為“作者已死”論，而這部影片所引起的廣泛讨論便是理論的精彩注腳。至今《盜夢空間》仍維持如此高的人氣與讨論熱度，除了電影本身質量卓群，亦是整部電影的情節并未被完全挖掘并解讀完，觀衆都很難在第一遍就看懂電影的邏輯，而每一位觀衆的解讀也不盡相同，主創團隊也沒有官方表态過電影應該怎麼理解（事實上也确實不應該如此——作品應該以讀者為中心，而非以作者為中心）,由此也就産生了不一而足的“盜夢空間解析”。浏覽豆瓣上《盜夢空間》的詞條，對于影片中留白的問題，每個熱門影評都是各種的解讀，而作為一部12年前的電影，至今讨論區每天都有新帖子或者新回複。
而所有懸而未決的問題中，最迷人也最危險的莫過于“主角一行人究竟有沒有離開夢境“。不追究标準答案，這其實也是對我們各自人生的追問——我的一生究竟是不是一場夢呢？電影巧妙而刁鑽地将一部blockbuster與這一偉大的哲學辯題結合，我們跟随主角進入一層層夢境，也在此審視熒幕外的我們。這究竟是怎麼一回事呢，我是不是也困在了自己的夢境裡，畢竟，電影不就是一場夢嗎？電影是一場夢，我們觀衆看着電影，自己卻又似乎活在夢中，換言之，人生如夢。
帶着對生的追問，電影又帶領我們凝視死亡。盜夢師主角與妻子于夢境中生活數十年，即使蘇醒也沒有辦法放下“這個世界不真實“的潛意識，最終在現實輕生。在電影中，夢境是對現實的逃離，而死亡似乎位于生命之上，而非之下，是對生命的超越。在這層橫向比較中，生命猶如夢境，死亡反而成了現實，換言之，死亦如生。
問題的迷人在于其不可證真亦不可證僞，盜夢的設定本身也充滿了對現實的思考。這一點讓我想起閱讀三體的感覺，我們究竟是不是在做夢（宇宙究竟有沒有外星人文明）？他們給我帶來的感覺都如此的真實而不可證真或證僞。話雖如此，三體在短時間内确實讓我如醉如癡，但黑暗森林也隻是一個設定條件，不能證僞卻也不能證真，所以當作生活一劑調味就好，沒必要到盲信的地步，盜夢空間亦如此。
最後分享一個我偶然聽聞的小彩蛋：電影的時長為2小時28分（2：28），而影片中喚醒盜夢者的歌Non Je Ne Regrette Rien（不，我沒有遺憾）時長2分28秒（2：28），不知是巧合，還是導演的某種暗示呢？（而另一個跨影片的巧合是，此插曲為法國傳奇歌手Edith Piaf的作品，而于2007年問世的傳記片《玫瑰人生》中Piaf的扮演者正是本片亡妻的扮演者瑪麗昂・歌迪亞 ）
