《惡世之子》的中文譯名實在不好。之前看到帖子說當時北影節的譯名來自後名< To catch a killer>而為《追兇》遭到指摘說不夠獨特。确實原名<Misanthrope>要比前者更有重心，但譯成《惡世之子》這麼文绉绉的詞，遠離原意不說，不如直譯“厭世之人”來得直接，還有劇透之嫌。
疫情的指代很明顯——對人群的無差别攻擊，無迹可尋、不可防護、一擊緻命的兇手，“Stay indoors", 永無止境的陰謀論（，Mendelsohn劇中外形和美國疾控專家福奇令人會心一笑的相似），以及屢見不鮮的責任推诿和政治傾軋。兇手血腥地在新年煙花夜進行無差别攻擊，死者鋪滿了整個太平間，巴爾的摩警署想的卻還是如何交差，上層想的卻還是不能影響本地投資和選舉連任。所以一時激動的年輕人遭到污蔑跳下窗台，而本地警員仍等閑視之。
兇手的側寫也是一副”生人勿近“的模樣：精于武器，不善言辭，嚴格素食，與世隔絕。第二次大開殺戒時，兇手更為親密地與人群接觸，換來的卻是嫌惡（洗手間換衣服）、排擠（收集别人不吃的青菜）和敵意（搜包檢查），厭世人和他厭世的原因，第一次展現出來。另一方面，負責人拉馬克得和無能的本地警署争奪機會，得和地方官員周旋争取時間，同時得和艾莉諾和麥肯齊二人一起追兇。所以當電視中的威脅者明顯不是目标時，拉馬克隻得力不從心地說無能為力，也為自己的離職埋下伏筆。
Dean百密一疏，其局外人的身份（犯罪前科，社會性死亡）進入警探視野。很有意思的是，“當covid來臨時，人人居家自危，Dean卻如魚得水地暢快生活，想住哪住哪”。他最終現出原形時有一番針對牛群的論斷——河邊的牛幸福地度過一生，數着星星和草；屠宰場卻如此殘忍地剝皮抽筋，制造血淋淋的現實。
結局的結局，艾莉諾接受了當局的封口費，成為一線警探，上司走出談判間，一開門的走廊裡都是打着聚光燈的媒體小報，官員“無可奉告”地緘口離去。門再次關上，隻剩艾莉諾和警局上司。畫面一轉，艾莉諾在茫茫大雪的白日中走向警局樓，似是上班，卻步伐沉重。——這一幕我當時沒看懂，為何收束得如此平淡，交代貧乏。現在想，疫情後也就是這樣了，上層該幹嘛幹嘛，下層隻得如此。
伍德蕾和拉爾夫的厭世臉，絕對值得大書，Woodley之前覺得不好看，其外貌卻出奇地契合這部電影，想起KK和Sally Hawkins但又有自己的魅力。Ineson的臉也是屬于過目不忘。
巴爾的摩作為老鏽帶城市，感覺也算是美利堅版東三省了，這個大雪皚皚，很容易跳到《無證之罪》（其實也容易跳到 ip地，看得時候總是想起天津的冬天）。
