小时候只看过《茜茜公主》第一部，永远停留在青春无忧无虑，与国王情投意合那一幕，也许那才是人生年少轻裘应该记住的一刻。最后一部是《皇后的命运》，虽然没看，名字听起来并不祥。但直到几十年后才得知茜茜，未来的伊丽莎白皇后，在瑞士被无政府主义者刺杀，才知道她与约瑟夫若即若离的婚姻，以及儿子悲惨遭遇。我非常奇怪为何八十年代的我们并不知道，查了一下才明白《皇后的命运》并没有提及这些。影片最后是伊丽莎白以诚挚的爱和宽容，被意大利民众所接受，皆大欢喜结尾，只是在电影名字中点出即将到来的命运的价码。这一刻老外和中国人一样，喜欢留白。
《夜船》是音乐剧《伊丽莎白》中我最喜欢的的一首。这部作品诞生于1992年，其旋律、歌词都堪称伟大，放在现在仍不过时。
茜茜身高1米73，但体重只有100斤。热爱运动，每天在单杆、吊环这些器材上锻炼几小时。皇后在单杠上旋转，为当时上流社会所鄙视。但从今天眼光看，她就是现代的健身达人。这样的身高和体重比，核心力量和臂力、手腕抓力一定极强，肌肉必呈线条感。她擅长骑马，喜欢快步走几小时，就是现在流行的暴走。当年需要一位强健的女官才能陪伴她。
更重要的是，她酷爱自由，热爱文学，对被哈布斯堡王朝看不起的匈牙利文化抱有发自内心的热爱。在她的主持和斡旋下，促成了奥匈帝国的成立。当时的匈牙利领袖们都是她的爱慕者。被这些英雄豪杰所热爱，美貌不重要，一定是智慧和人格。不管总哪种意义上看，她是一个现代人。
而约瑟夫国王，欧洲最后一位旧时代君主。视频里他穿着军服，因为他一辈子都穿军服，也要求儿子穿，使他痛苦不堪。他是一个勤勉一辈子的公务员，每天工作12小时以上，洗冷水澡，睡行军床，能熟练运用他的子民的八种语语言。印象中他行军床只有40厘米宽，即使晚上睡觉，他也没有给自己驰骋的空间。所以奥匈帝国一直给人陈腐僵化行将就木的形象，最后也确实是以这种命运结束。
所以他们俩婚姻，从情投意合始，没多久就走入婚姻坟墓。志趣不投，出身不同，再加上欧洲风起云涌的自由主义和民族革命时代背景，丈夫以妥协权变、保守主义著称，不仅仅对自身，也如此对待婚姻、对待儿子（儿子鲁道夫与情妇在梅耶林自杀），对待外部世界。茜茜生命的后期，旅行不仅变成了她生活的意义，而且帮助她逃避自己的痛苦。
视频里，伊丽莎白身穿黑色礼服，拿着皮质阳伞，这是她后期标志形象。她唱出对命运的哀叹：“我们如大海中的两只船，却悲哀错身而过”。约瑟夫个人品行无可指责，就如同僵化的奥匈帝国，现今仍有不少人怀念它的宽容和灿烂文化。但他们生活在两个世界，这更令人哀叹。
茜茜的旋律配器以旋律和钢琴为主，在“各有各的目的”时，更有木管进入，体现了女性的哀婉。茜茜唱完后有一个下行旋律，异常执拗坚定，预示着约瑟夫主题开始，“你希冀太多，有时候一点点就已足够”。多么经典的婚姻对白啊！茜茜说“你的梦想对我太过狭小”，一语双光，格局宏大，不仅可以理解为婚姻关系，也映射人文精神和哈布斯堡政治理念的冲突。而约瑟夫唱到：“黑暗中彼此靠近，难道这些还不够吗？”时，铜管进入，将旋律加入更为男性化的色彩。当他俩同时唱出：“请站在我的角度想一想，就不会如此再误解我”时，所有人都会感伤，这就是婚姻，这就是人类，这就是100年后我们的世界。
音乐剧首演于1992年，那时候人类高歌猛进，福山乐观写下“历史的终结”。当年人们看这部剧作，必定不同于30年后的我们。历史不会重复，只会押韵。
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