在艾伦的故事中，女占星师说自己什么都不知道，但为了钱以及作为空虚的人们想要相信的某个东西于是担任。男主此时安慰着哭泣的她，在随后的剧情里，他们之间互相回答着对方“这太棒了、我喜欢这一切 、谢谢你做的一切、晚餐很棒、晚安…”。我们必须要把这一情况看成是男主和自己母亲之间的和解。因为她的担任同男主母亲的担任是一个含义，这里的和解（夜以继日结尾男主说无法再信任女主了）便是这样一种绝非预先完满的继续生活。在第一个故事中女孩说出了自己就像是一个祭品，这同第三个故事中极度痛苦的男主含义相同。这种预先完满是暴力压制着任意差异，现实情况绝不是占星师的轻巧崩溃。
第二个“美满家庭”故事中，女主出生在这个家庭里。电影开头，女主全程被软化的语言紧逼着，侍者的玩笑发明包装着命令（别磨蹭，去上学）。没有Zoe的生活——没有生活的生活。但这一“没有生活的生活”程序不是全能的。在电影中，一开始就是Zoe在介绍。女主的言行例如她的身体出旋转门那一幕等，并不如大楼里的侍者们期待的那样。在她和某位富有同学聊天时，她说当她孤独时便给自己找乐，人们总是会从栅栏偷看说“我也可以玩吗”。这也不同于预先完满的唯“一”。结尾，女主和妈妈在现场为父亲的表演喝彩，她们没有被留在家中思念着远出去表演的父亲。这已经不同于刚开始的酒店公寓，父母不在家，只有侍者前来向女主执行任务的情况。btw，只看得到手的流浪汉和只在街头表演的同为吹笛者的老人也得到了更多的分配。
当我们确认了第一个故事中女主遭受的错误对待以及她仍感兴趣她自己的创作或者说她自己的那一面时，并且他的干活重要性主要不是艺术成就，而是一种主观想法（相信，非理解）。此时，结尾男主和另一个年轻女孩的邀约或许就不是一种糟糕的循环。甚至，这个结尾在更贴合实际生活的意义上为三段故事给出了一个暂时的回复。
