本以为疫情的时空环境，那些口罩、居家隔离，会是重要的背景象徵，却没想到它们只是个开头的引入。在妈妈第一次发病以前，疫情所带来的各种限制的设定，极大地发挥了其张力，使每个场景都富有双关意涵，並且製造强烈的悬念与山雨欲来风满楼的紧张感。但之后，疫情的设定可有可无，除了作为病情好转的象徵外，失去了更多丰富的意义。
看似是紧张母女关係的衝突故事，实则是生病的人与照顾者之间互相依赖与互相体谅的成长故事。其实女儿的人物变化並没有特別明显，她更多的是作为一个耐心的非常关心母亲的照顾者存在，真正的主角是妈妈，前半段生病中所展现的那种日常中母女之间微小敌意的放大，堪称是全剧最为危险精彩的场景，电影本应该朝这个日常底下潜伏的亲子间的危险衝突挖掘下去，但却收得太早了，缺乏一次真正激烈的母女爆发爭吵，比较可惜。但之后妈妈正视自己的生病与重新站起来试图过好生活的决心与成长，这样的转变，或许更切合这部的主旨，在无法和解的衝突生活中，试图温柔地好好活下去。「不要再问我妳还好吗，我会想办法好起来，好好地跟妳过下去」
瀑布拥有完整的剧情结构发展，鲜明的人物弧光成长，极具张力与衝突性的场景。鍾导一如既往能够很敏锐地把握意象，选择那些新颖不陈旧的场景作为阳光的走向。
结尾从瀑布般的洪流中劫后余生的小静从镜头中出现时，妈妈那一声轻微试探的「小静」，很好地道出了电影极其动人的母女关係。最后突然的「瀑布」意外，就剧情结构乍看是突兀的，但这里其实想做的，是把妈妈突然生病的命运，转移到女儿身上，形成一种对照，而结尾的倖存似乎说著这么一回事：无论闯入生活里意外的暴力如何出现，出现几次，她们最后都会以倖存的姿態，狼狈地、满身是伤地活下去，在尚未结束的漫长的路上，慢慢地好好过下去。
