攻壳机动队与银翼杀手2049，同样是赛博朋克，以前会想当然的以为它们的故事内涵也是类似的，现在发现两者之间的区别是很大的。不管是雷德利的银翼杀手，还是维伦纽瓦的银翼杀手2049，或者好莱坞其他的赛博朋克风格的电影，其主题的表达，最终大多都会落到人的主体性上来，回归自由价值。很长时间以来我都以为攻壳也是这样，这次看过后才发现并非如此。

攻壳结尾处，素子与傀儡师融合，已经不再是人，该如何理解故事的这种结局？如何理解素子最终的这种状态？其实动画中的动物，是个很重要又很容易被忽视的切入点。押井守在采访里说，他认为人与动物是没有区别的，他喜欢去水族馆，他说去另一个世界，水中是最便捷的方式。动画里有三个重要的动物的意象，鱼，鸟，和狗，也有呈现它们主观视角的画面。结尾处素子与傀儡师融合后，动画出现了她的主观视角，是一种与动物的主观视角相同的画面！这是很有深层意义的重合。

首先，她不再是人，已经完成对人的超越，然后，她所成为的，更像是动物。

这意味着，攻壳的结局不是像银翼杀手那样回归人的价值，而是对人的超越。动画中的生命之树对比提供了一种进化论的解释，另一方面，又很容易联想到一种文化的差异，东方在处理这种故事时，会有不同于西方的价值呈现，在这种文化价值判断中，人没有那么重要。

然后又联想到周庄梦蝶。因为盗梦空间等讲述梦境虚实的科幻电影非常多，所以对于梦的意义是不陌生的，也很容易理解。但是周庄梦蝶中还有一层意思，是以前一直没有关注到的，即是庄周与蝶，两者是平等的。庄周不会因为自己是人就认为比蝴蝶高贵，庄周与蝶是两个平等的生命。意识到这种平等，就可以进入到蝶的视角来回望人，这就是对人的超越。同样的思路，再延伸一步，可以作为理解天人合一的一个角度。

不同于文艺复兴以来，人成为万物的尺度，在东方的文化认同里，人没有那么重要。