还没看原著，所有观点仅针对电影。
在某些意义上，是一部合格的电影，至少看起来像是要赚钱的架子。从不同角度复盘一下
剧作。《闪灵》中，主要叙事空间是酒店，主要人物关系是BMW。出现的鬼魂，灵异功能，都是在人物关系背景下生效。比如父亲的欲望-出轨-老女鬼，男孩的孤单-到处逛-双胞胎女鬼。在人物关系困境下，鬼魂的存在暴露了人的内心世界，这是最恐怖的事情。再看《睡梦医生》，男主除了纠葛多年的老黑人，并没有固定的人物关系。男主的童年痛苦-女鬼-盒子。这个线和后面出现的黑人小女孩，以及反派女人都不产生情感联系，挺失败的。而且，老女鬼在《闪灵》中是父亲碰到的鬼魂，现在反复出现在男主的世界，好像除了是鬼对接不上其他的欲望，莫不成他和父亲一起爱上了这个鬼魂？来一个父子同妻的关系？总之就是太弱。其他几条线更是弱智的可怕，强加了灵气吸收的设定，出现了无恶不作的反派，以及天生超能力的黑人小女孩。感觉故事是拼出来的。最后绕了一大圈，终于回到酒店，要靠男主的童年饿鬼来战胜对手。缺少内心斗争和人物转变。烂
多一句，直观的感受像是幼稚又自恋的成长故事，我天生就是拥有超能力的人，生来只为打败坏人
美术。本质还是聊剧作。从空间上看，这部片子非常多的外景让设定特别容易崩盘，古老的吸收灵气设定，强行用台词解释和现代环境的融合问题。我的观点是环境需要的不是合理，而是和人物内心世界产生联系。《闪灵》中，家人们在进入酒店前基本是内景，不展露过多的社会环境，是保护整个片子的设定，保护观众的沉浸感。除了喜剧，谁会相信白天大街上有鬼呢（回魂夜摸胸）。空间基本是日常的场景，除了最后的酒店。最远也就是树林和废弃工厂了吧。缺少象征性的主叙事空间。比如反派有一个基地，就在精神病院地下之类的。我真不懂为什么设定反派是开车队到处跑的，这个空间糟糕的啊，一点氛围都没有。树林、黑人女孩家、男人小时候的家、男主的租房，各个空间都陈设的非常丰富，但少见和人物内心状态结合的置景，甚至置景抢戏，大于主角/干扰情绪。这就是广告行业对电影的冲击吧哈哈哈哈，只会在乎景深层次和灯光层次，而不会阅读剧本形成判断的打工人，打几个伦勃朗光就高潮的艺术家。
视听。反复对照两个片子，就会发现库布里克和普通导演之间存在的鸿沟。语言，是由一个个字组成的，视听语言能叫语言，就是一个个字组成的，有逻辑排列的体系。而不仅是强烈的构图，前后景的人物关系，观众不是点读机，观众需要感受。忘了第几场戏，频繁的出现过肩关系镜头，我就知道完了。不成体系。
表演得有多费劲啊，基本上除了打斗和超能力，太多没有动作的，煽情的台词。肉眼可见的紧绷表演。看着都累。
好电影还是少，好生意也还是少。
整体下来，带入感很差。可能是主角行动线不明确，是被动的接受反派的追捕。可能是主角的内心欲望不明确，是童年阴影还是在学校和家庭中被当成异类？可能是主角不明确，我他妈看哪个都不像是主角。反派像，欲望是小孩的灵气，困境是性别和人种。男人，黑人女孩，同伴，社会环境都是她的阻碍，她一步步突破，最后见到了更饥渴的魔鬼，死在了和自己同样欲望的饿鬼手下。
