二刷。一刷于2020年1月。片段式写作，其实让我这个以前被连贯线性叙事所训练出来的电影观众感觉到一些懵逼，对电影时空的跳跃感有一些如在做梦。情节前后关系不甚分明。但这部电影的影像所传递的感觉，光影，人物的状态，却异常坚定地存进记忆的深处。这次重温，相当于重走了一遍老路。一些模糊之处清晰化与接档了。这就是侯孝贤影像的魅力。从来不是向你讲述一个震惊你的故事，而是用起初多少令你抗拒的影像（毕竟因为太慢，太碎片化，太不集中于矛盾和戏剧性），拉你慢慢进入，意志被其摧毁。最终，你会记住影像传递给你的感觉。就好像留在你记忆深处的童年时期所经历过的一个画面。从这意义上，我感觉侯孝贤的影像，更接近于德勒兹所言的“时间-影像”。而大部分电影则是德勒兹所言的另一种影像：“动作-影像”。人总是喜欢追逐动作，就像虫子追逐光源，但最终，留在感觉之中的，顽固地无法擦除的，恰恰是消除了动作之后的：时间影像。我想这就是侯孝贤带给人的最大启示。影像的本质属性，属于时间。电影是关于时间与空间的媒介。动作属于空间性的，而感觉，却往往是时间性的。这次二刷本片，是源于一种需求——在得知这是林强被侯孝贤首次发掘为电影配乐人的首部电影配乐作品后，想要从音乐的角度重新感受一遍这部电影。而这部电影里的配乐是先于这部电影存在的，因为这是林强此前为一家唱片公司做的试样专辑。只是其所钟爱的电子乐不符合当时音乐潮流，遂被弃用。却被侯孝贤拿来创造性地与其影像结合，不仅为影像也为音乐创造出全新的生命。林强本人看了这部电影后感到震惊（他本人也在里面演了一个重要角色，从没想过演戏的他，被侯导调教成一位天生的演员），他的音乐与影像的结合给了他全新的听感。自然，音乐在本片中也称得上是一个主角。侯孝贤真是一个自由到狂放的人。