《风流一代》是院线电影中少见的“影像再利用”，贾樟柯用过往素材剪辑出了中国这数十年的影像画面，而影像的连接也变成了独立的时代锚点。

而赵涛，则是如他所有先前电影一样，依然是他的导筒之下，那个串起故事线和岁月印记的主角。她始终用舞蹈和身体对抗时代变迁的苦涩，宛如甩出身体的毒素一般，用行动对抗着压抑的时代背面。

电影画面的调用中包含着大量的信息，从千禧年直到后疫情时代，巨大变革中的人物逐步思考着应对现实的办法。《风流一代》对当代生活和变化的观察，依然让观众确定这还是那个“汾阳小子”，而对影像未来的担忧也被深埋在了文本之内。

但对音乐的过度使用让他的表达受限甚至紧缩，过剩的信息量也让这种优势变成了电影表达的劣势，《风流一代》变成了对贾樟柯过往所有电影的简述和批评，而在自我批评之后的全新创作该如何界定，则变成了一个有关视角的命题，即贾樟柯该如何找到下一个时代的锚点。

作者：Phaedrus（斐德罗）