上篇文章介绍了郑伊健的新作《久别·重逢》,主要是从两性心理这个角度去谈的。(郑伊健回归之作:两性心理学典范)
要我说,从“电影”的角度讲,它就是郑伊健迄今为止最好的电影,虽然内地票房只有可怜巴巴的100多万(香港则有1000多万并荣获金像奖七项提名)。
而郑伊健也贡献了他从影以来的最佳表演:细腻、准确、动人。我不知道金像奖为何没给他影帝提名,这绝对是个错误。(《九龙冰室》当年还为郑伊健带来金马影帝的提名)

前天的文章较长,今天我将花较少篇幅来“怀旧”。因为《久别·重逢》除了电影本身,还给我凭添了些额外的感慨:
郑伊健在片中饰演的是个落魄潦倒、已经过气的音乐家:一个不想活又不会爱的男人(当然影片最后,在夏文萱的帮助下,郑伊健学会了去爱,内心得到了救赎)——这对他来说,绝对是最“颠覆形象”的一次。因为曾几何时,他可是最帅最阳光、最会爱的那个人。

在80后影迷的记忆中,郑伊健是仅次于甚至不亚于四大天王的“情圣”,这主要来自他在银幕中的形象。
银幕里,他是唱着《甘心替代你》将身中数枪、奄奄一息的“小结巴”轻搂怀中,无声啜泣的男人;

他是丰神俊朗、内心温柔,与“不哭死神”步惊云截然不同的聂风,面对背叛他又即将逝去的孔慈,只是强忍悲痛询问她:“你有没有爱过我”;

他是“命犯天煞孤星”的华英雄,因妻子洁瑜的死而彻悟,为了不再连累一双子女,主动销声匿迹、隐姓埋名。

他还是《蜀山传》中的玄天宗,眼看师父+爱人孤月大师(张柏芝)的脸像瓷娃娃一般逐片破碎,他的心也跟着一并碎去。

哪怕到了2010年的《飞砂风中转》,郑伊健虽然不再去爱,但依然“自爱”——他否定的只是“古惑仔”式的烂人生,不像《久别·重逢》一上来就否定整个人生。

总之,郑伊健的过往角色深情、内敛、勇毅、重责任、有担当,守诺言,加上其长发飘飘、帅气逼人的形象,演的又多是漫画英雄和武侠电影,这让他成为无数人心中的偶像。
再看银幕之外:年龄稍长的观众应该还记得“双琪夺面”这个八卦,我对孰是孰非压根不在意,因为感情这个东西,没人说得清。我只知道:梁咏琪和邵美琪,可都不是一般的女人。
当年邵美琪被指堕胎而消瘦,郑伊健驳斥到:“如果找话题可以说我卖白粉、赌博什么都行,但我最恨人乱写我女朋友。”——能当众说出这种话的男人很难不让人爱。
可惜两人聚少离多,嫌隙渐生。当这段持续七年的感情无疾而终时,郑伊健将4000万港币的地产赠与了邵美琪(这年头,对女人来说,这点太重要了......)而认同“缘分已尽”的邵美琪虽然伤心,但对郑伊健也并无更多怨言。

对这类事情,我的意见一贯是:爱情中不论男女,“变心”是可以的。关键是“变心”之后你的行为和你怎么评价你的前任。如果摊上那种能把前任贬的一无是处的人,赶紧远离。
2013年,当郑伊健终于选择蒙嘉慧作为自己的终身伴侣时,邵美琪和梁咏琪都第一时间为其送上祝福——做男人做到这个份儿上,夫复何求。

这个人,女生喜欢、男生羡慕,“男女通吃”的结果就是提起上世纪末、本世纪初最红的华语男星,郑伊健的名字当仁不让。
我曾经就很喜欢他。试问:哪个青春期男生没看过《古惑仔》,又有哪个男生不希望自己像郑伊健一样“酷”、一样招女孩儿喜欢呢?
当然,如今回头看,那都是些小孩子的想法......

这么多年过去了。曾经的“漫画脸”终于熬成了年近六旬的大叔。而曾经的少男少女,也都人到中年。
看《久别·重逢》前,单凭剧情简介,我就猜到这片的大概方向和“路数”,但我没想到它这么“狠”:
一上来就是两个“半死不活”的人。
第一个镜头就是病床上一脸颓废、目光涣散的郑伊健跟医生摊牌:“随便吧。”记忆中的“英雄”表示:如今他不想活了——
那可是曾唱出“英雄路远掌声近,莫问苍生问星辰”的人;
他关心的应该是“平地一声惹风云,谁是结局谁是因”;
问的是“门外雪,各自扫,难道会更好?”;
叹的是“人未老,爱易老,离别却太早”......

就这么个银幕内神一样的男人,如今却在银幕内不想活了。
这真令人唏嘘。
当然,你也不要误会,《久别·重逢》是一部很治愈的电影。它并不消极,它的真正主题是:人要如何在漫长时光中完成自我救赎。

就像如今回头重看《风云雄霸天下》、《中华英雄》这类风靡一时的电脑特效“武侠”大片,你会发现一件事:它们“幼稚”是“幼稚”了点,但有两点,如今的电影做不到。
一是流畅的叙事,节奏感非常好。这个取决于一个剧组是否把要说的事情全盘考虑清楚了。也不知道从什么时候开始,“讲好一个故事”都成了对一部电影的期待。你说一年到头不讲故事的真·文艺片又没几部,对不对?
二是演员的情感投入度和真诚度。要知道:不论《风云》、《中华英雄》还是《古惑仔》,这都是漫画。漫画世界相较真实世界,等于是要再创个新世界出来——这是很难的。打造一个正邪分明、简单热血、对人性高度简化和提纯的超现实世界并让人信服,其实很难。
但郑伊健、郭富城、杨恭如、千叶真一......这些人就是有能耐让你相信这个世界、相信片中人物流露的情感。哪怕它是“不现实的”、幼稚的——那么“假”的人物,他们演来就像真的;而如今很多“现实题材”,演员的表现就是假、就是在装腔作势。
就像以下《风云》中这三场戏,我压根不相信现在有人能做出来,他们大概一看剧本就会想:“这什么鬼......”


如今的演员做不到是因为他们的思想太“成熟”、思维太“发散”:二十几岁的女演员根本演不了小女孩;而三十几岁的男演员更演不了漫画中的英雄。
那样单纯的“超现实”——童年时代过掉了。