一部具有神话底色，就像白天由太阳神阿波罗守护，夜晚则归于智慧女神雅典娜。这可能就是女性处境的隐喻吧：我们从小被告知要像阿波罗那样——光芒万丈、理性克制、目标明确。但到了晚上，我们被允许成为雅典娜——智慧的、内在的、属于黑夜的。

问题是，多少人终其一生，都活成了白天该有的样子，却忘了夜晚的自己才是真正的力量来源。

德芙尼是个能看见鬼魂的灵媒，为寻找失散多年的母亲，她来到了土耳其安塔利亚省的古老小镇锡德，发现自己能看到鬼魂，进而成为一名新手灵媒的故事。

但在这个过程中，也就是在她的这趟奇幻旅途中，作为观众的我们，和德芙尼一样，看到的都是那些“不被看见”的存在——一个被历史遗忘的革命者，一个被社会唾弃的风尘女子，一个被时间湮灭的远古女祭司。她们都不是什么英雄，都是被主流叙事抛弃的女人。

当你在登记客户住房身份信息时，发现客户的身份信息显示母亲是夏娃，父亲是亚当，你的第一反应会是什么？我想我们极少人会想到这是位孤儿。

在这部影片中，我看到的是没有煽情的“妈妈对不起”，也没有狗血的“你为什么要抛弃我”。相反，德芙妮寻找到的母亲是一个复杂且不完美、甚至有点自私的女性。但导演没有去审判她，而这也正是给我们每位当代女性在看完这部影片后带去的新思考——母性不是女性的唯一义务，一个女人可以选择成为母亲，也可以选择不成为，也可以选择成为一个“不够好”的母亲。即这不意味着她不可原谅。

我们太多电影的母亲形象——要么是牺牲一切的圣母，要么是造成一切悲剧的恶人。而这部影片给了一个真正的女人：会犯错，会离开，会愧疚，也会在被找到时说“我不知道怎么当你的母亲”。这不是残忍，这是诚实。

三位幽灵的设定中，就像三代女性的灵魂叠印，但给我印象最深的是那位远古女祭司，她代表着失语的女性——她从不说话，因为历史从未给过这位女性发言的席位。就像影片中（图 7）的台词那样。

“白天是阿波罗”是社会教我们戴上的面具——要强大、要发光、要赢。“晚上是雅典娜”是面具之下真正的我们——在暗处思考、在沉默中积蓄、在关系里生长。

德芙妮的旅程不是从一个变成另一个，一如我们在观看前和观看后会是不一样的情愫一样。影片在探索一种归属感和每个人终其一生最终想要解开和追寻的，都是一段未解和未了的心结——关系——心愿。