我去年对《红毯先生》的评价有一部分可以沿用到《爆款好人》。两者的气质与定位非常贴合,似乎想走商业类型片,但叙事结构、运用的元素与点子都达不到商业化,戏剧张力始终差那么一口气,要说现实主义却又并不是现实主义,看得人比较憋屈。
前期主人公的戏剧目标与情节的展开完全是割裂的,转折缺乏设计核心事件去支撑叙事,导致大量时间都是碎片式度过。
但我喜欢宁浩对互联网大环境、网红人设的批判与讽刺,水能载舟亦能覆舟,被流量捧起的终将会被反噬,一夜之间爆红的就注定有一夜之间跌入谷底的风险。你不知judge你的是怎样的人,ta可能只是平凡的小学生,你也不知别人怎么就能顺着网线找到你的所在地。
当反噬后,主人公竟需要用更巧妙的骗术去表达真实,与代表着纯真的孩子发生冲突时,内在矛盾的张力达到了极致(哪怕外在冲突的设计依然稍显刻意)。而紧接着主人公不得不通过将自己一黑到底,通过“反向操作”去做一件好事时,则是对互联网与现实之间的错位的极致讽刺。
我尤其喜欢最后的设计,大概是有一丝“元叙事”的意思,宁浩甚至是跳出银幕进一步对“曾经与张艺谋拍出影史经典《活着》的葛优”的身份的解构,与《红毯先生》最后刘德华学代步器的设计异曲同工,颇有脱去身份,返璞归真的人生哲理之美!不要被抽象的网络绑架,要爱具体的人与生活。
(但不得不说,宁浩还是挺“犟”的,明明不是一部迎合大众的“喜剧”,却偏要挑国庆上映,这是又想落得去年《红毯先生》名利全不占的下场吗?)
典型的宁浩式批判与讽刺
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