4——>4.5

第一次看时觉得导演游移的镜头代表模糊暧昧的视点，但桑德拉对婚姻的阐述又太实，二者冲突因而失去了导演前作的轻盈和灵气。

这次看体悟到，游移的视点本就不是桑德拉视角而是儿子Daniel的，夹在更亲的父亲和唯一的亲人母亲身边他本就是无助和缺乏信任感的。同时Triet用视障来做最浅显的比喻——无法眼见为实，婚姻和家庭本质是盲目的（往往一些政治片会用哑巴做意向）。而能听到的语言又是如此锋利，会产生如此剧烈波动的想象空间。所以镜头的每次出人意料的移动都是代表儿子的心绪和对生活的思考反馈即故事B线，而桑德拉承担的则是故事主线A：在婚姻中我们时而变成怪物时而非常温柔，时而自诩伟大付出时而不过是自我感动，到底哪一面是真的？

这次Triet用不同介质表现主题落实得更具体，比如镜头里Daniel和桑德拉的证言，都暗含着因为观看而有失真风险的意思。还有，法庭上的白底黑字英译法slide，字字句句是桑德拉和samuel的吵架内容，文字和录音给人的冲击力是完全不同的；再如snoop吃了阿斯匹林后marge问siri怎么给狗狗催吐，无疑是导演对前作《西比勒》里女主用siri的call back。

一些想到哪儿写哪儿的小tips：

Daniel想起爸爸在车上说snoop会死的那个场景，剪辑神来之笔，很感人。

故事C线是一个外国人是如何适应骄傲又爱阴阳的法国人，看到桑德拉被其他人搞得焦头烂额觉得这一定是导演做文化输出的恶趣味。

关于妻子用了丈夫大纲的idea和丈夫用生活录音写小说，导演又一次开始探讨文学/虚构/边界，不禁思考Triet和她伴侣（也是本片编剧之一）生活中是发生了些什么……

故事线D桑德拉和Vincent，哇余韵悠长，一切尽在不言中了。

最后要说的就是Triet的剪辑和乐品一如既往得好啊。