人们放弃做梦。字幕卡交待清楚后，第一个镜头是：火焰蔓延开来，烧掉银幕。“迷魂者”仍沉溺于他真实的幻觉。她的两小时胶片，是他一百年的梦：电影。舒淇遮住他的眼睛杀死了他。

毕赣似乎从没有过，这么清晰地交待故事情节。影片开始套层：二十岁青年死后的梦，嵌入下一轮幻梦的开始。梦中的人和死去，包括梦境本身，都是电影承载的意义，包括电影本身。意义包括了本体/被观看的客体。

邱默云：内心/欲望的化身。小军官成功了，梦是剖开的心

男孩是他们的欲望，对于作曲家、小军官，精神失常而释放的，是看到他者内心的欲望。电影是身体里的声音，这里的声音实在空泛。

小狗日的：开解/罪孽的执念。狗被打死了，梦却是解脱

还俗之后的动荡年代，在指路、除四旧的一天，他想起自己皈依空门当时的心结，在梦中解脱执念。他吞下苦果自尽、超脱苦妖，电影承担了开解：凡所有相，皆是虚妄。

骗子：秘密/真心的骗术。死之前手心攥紧的秘密，是真的

和车站里的把戏一样，魔术本质也是行骗，但真心的骗术是造梦：嗅出女儿的信件，眼泪是往水里加盐。梦幻的珍贵，是小孩真诚的信。藏起秘密的魔术：她真的读出了这件信。

阿波罗：希望/末日的迷恋。日出前吻别，意义是梦醒之前

挑衅的小混混，黑帮老大决定打死他。延时药、与闹钟到来的船，都会成真，亲嘴、去咬未处理的血，日出前一切都可能发生。爱晨光吧，末日之后会归零、重新开始。毕赣的长镜头，又飞了起来。

舒淇通过电影打开了人的梦。她用头套的妆造，古老的、无人问津的电影术，还原真实，将其埋葬。看到这段梦中百年，被触动的“大她者”竟就此消失了。创作者在这处虚无停笔，没有再去建立自己的理解。「庄周还是蝴蝶」的问题，被一个「打开」的高概念绕过了。

随意进出我的概念，是一种自得的诠释。也许电影对于这样的创作者，就如同六面的佛龛。可是这部电影对于观众来说，打开来其中是空的。

这是一个本身利用元电影概念去讲电影本体承载了电影信念的作品。

《狂野时代》是空的放映机、空的琴箱，是那所旧庙、那个铁饭盒，以及攥紧的手心。

看到结束长长的幕后大名单，我依然感慨毕赣拍了这样大的制作，去展示这种离奇、空洞的情怀。说得难听一些，就是挺矫情的。除了自己的示爱，创作者似乎已经隐身，却手握电影术的任意门。

非常单薄，但有编写了足本的情节内容，包括完整的开头结尾，影片仍能够成立。与预期大相径庭。像极了一部没事叙事的剧情片，又在无数华丽的镜头中，露出有限的浪漫，还有非常杰出的原创配乐。

上面的每一段，分析起来都很无聊。与很多大片没有本质的不同——如果喜欢这样的，去观看就能获得，它被赋予的最大魅力，前提是不期待更多的感触。