这部文艺电影的题材是我喜欢的，人物在社会边缘，全片风格冷峻锐利。恰好我不喜欢那种赚人眼泪、催哭催笑的“温度”片，本片正好对我的胃口。文艺片评价多是两极分化，本篇故事中的人物离普通生活人较远。但是如果有这种边缘生活经历的人，或是接触过这种边缘人群的，看这部电影就会深有触动，很多细节里藏着暗喻与表达，生活过于正常的人有些地方可能看不懂，特此解读。

整个故事中女主角被隐去了过去的细节，没有袒露所有的信息，观众看完片子自然会有不同的解读。我仅仅讲自己的理解。

影片开场洒水车高压水龙头冲击桥下廊柱外侧通道，这组镜头很有气势，也很有味道，之后出现了片名长夜将尽。夜里所有的肮脏东西在城市都被人清洗，到了早上就没有人记得。

叶晓霖是一个游走于市井、灵活就业的保姆，她并没有选择在医院常年当护工，或者是进养老院干一份稳定的工作，她挑选的求职方向是重症高薪的家庭护工保姆，她坚持“做不满一个月也要按月支付”，这样的条件并不是所有人家都会接受的。话说市面上三甲医院的护工都是按天付费的。家政中介更是按人头收中介费的，由此女管事的对这种挑活的同性劳动者极尽讽刺，甚至讽刺她可以出卖色相。睚眦必报的女主出门就烧了家政的灯箱，这里有个细节是她携带了打火机，说明她可能会抽烟，可全片她没有主动抽过烟，她不拒绝递烟，但从不让人点火（用火盆或是自己点烟），这细节展示了叶姓女子有自己的一套规矩原则，不可触逆。

叶晓霖在街头回望灯箱着火露出的笑容，正巧被男主角看到，且被深深吸引，他目送女主角登上了阶梯，旁边工人放下来几块冰，这个画面代表了女主角如坚冰强硬的内心。很快下一个镜头出现栏杆外面的视角，影片中女主角前后两次自己租住的地方都有铁栏杆，女主角独走镜头多是在栏杆外面的窥视，暗喻了她是没有自由的笼中之人，生命困锁在无形牢笼里，身心皆冰冷牢笼所环绕。

男主角马德勇是一个破败动物园的饲养员，开场他与两个酒肉朋友去洗浴中心那一幕，就被点出了身体肌肉萎缩，侧面表现了他不会受女性欢迎。在家里子女三人，他出生时小儿麻痹，父亲特别不喜欢他，为了要个传宗家业的健康男性，马上又去要了第三个孩子——他的混蛋弟弟。老爸年轻时是个市井风云拼勇斗狠想搞大生意的人物，性格要强，晚景栽在了烂尾楼上，他老爸索性就住在烂尾楼里，幻想着在哪跌倒，在哪爬起，终因吃酒贪凉任性导致中风失能。大女儿和宝贝三儿子都以忙事业为由不来照顾，偏偏是跛脚没出息的二儿子愿意动手照顾他。在老爸执拗的坚持下，大女儿愿意出钱，找保姆照顾，暗地里的小心思可是盯上了遗产，谁出钱谁最后就更有话语权。最终男主角找来了女主角当保姆，当然这暗藏着一份私心。

保姆叶晓霖不希望马德勇一同住在烂尾楼里，就是希望将来自己动手的时候旁边没有人。恰巧有次她忘带钥匙，女主角只好去男主角破败住处拿钥匙，看见了狮子皮皮。狮子皮皮的视角是蓝色滤镜（狮子只能看到蓝色和黄色，蓝色既是狮子的视角），分为左右两半，这表示着狮子同时在观察着两个人。第1次蓝色分屏视角出现了左侧壁画的山洞，右侧则是女主角跨门进来，这是一个多重意象。对于狮子来说，山洞就是遥不可及的自然，它从小到大就生长在动物园里，也是剧中主要人物与狮子共同的困境魔咒。二维山洞画面在电影中分6次出现，其意象比较复杂，既是男女主角现实的生活困境，也是女主角想要挣扎出的牢笼所在，还是他们长夜之后的最终精神归宿。对于狮子来说，右侧视角的女主也是它的精神同类，因此在女主角喂食抚摸时进行了攻击。狮子对叶晓霖抚弄的轻咬，一如后来发生关系后，女主角对男主角脸庞抚摸的躲避，它和她都本能的警觉，不需陌生者的同情。这次袭击导致了女主角和狮子之间产生了奇妙的精神联系，剧情层面讲出叶晓霖缺乏表面痛觉，然则她是有感觉的，影片中反复出现这样的桥段，实际上暴露出女主角身心遭受过虐待，或者长期精神折磨导致心理关机，叶晓霖与自己的痛苦疏离开来，成了自己的局外人。那一刻，她通过狮子的眼睛看到了自己。她要找到一个能够伤害杀死自己的方式，这头狮子太老了，就像她自己，遍体鳞伤，身心俱疲，由此她顿生共情。梦中叶晓霖在黑暗的山洞进入了冰冷的牢笼躺下，一个内心极度痛苦的人，对于它者困境是非常敏感的，在黑色的梦里，她成了狮子的投影，这到底是她的梦，还是狮子的梦呢。

故事线上，马父经历了小便失禁，被孙子孙女儿嘲笑之后，他两次望向刀，透露了以死了结的心志。马父要淹死在浴缸里那一幕，叶晓霖说淹死是很痛苦的，这话外音说明她在很小的时候尝试过淹死自己，没有成功被救起，这一刻触动了她内心对淹死会很痛苦的情感记忆。

叶晓霖第一次给马父下安眠药的时候，他是非常配合的，正当女主角哼起儿歌准备下手时，马德勇不知好歹的带着狮子假意道歉，叶晓霖被打断，本就恼火，再被撩拨，终于像狮子一样咆哮起来转身就走，这一幕用蓝色滤镜视角简直成了狮子的嘴替。

到了影片高潮部分，马德勇说狮子要被送给马戏团，不如就此杀了它，以避免将来被做成药酒的悲惨结局。此时在蓝色的狮子视角，叶晓霖仿佛心门一下被拉开，她内心多么渴望有人能杀死自己，解放痛苦，她对老人做的事情，就是她希望别人对自己做的事情，也是希望马德勇对狮子做的事情。后面她主动发生关系，就是为那一瞬间的理解敞开身体，同时也支付了杀死狮子的预付报酬。狮子成了她，她是要被送给人的狮子，这应该触动了童年悲惨的记忆。叶晓霖与马德勇的片刻欢愉，从白天持续到了夜晚，马看到了她背后的伤痕，她悠悠的说：他们打开了身体要治愈心脏病，但什么没干又合上了。先天心脏病是不可能通过背部手术治愈的。这是隐晦的说出自己年轻或童年时遭受了惨痛的折磨，最终让她自我保护关闭了心灵，失去了痛感。后续的交流中，她以为找到了同道，正欲教授刺杀要领，偏偏马德勇话中露出一丝怯懦，让她顿生警觉，于是心念一转要收拾离去。临走前，叶晓霖问马德勇快乐吗，那是要一个肯定的答复，她自己感觉不到快乐与痛苦，必须通过别人的反馈。她支付了杀狮子的报酬，就像她收钱存进银行ATM，那是杀老人的报酬，在叶晓霖的世界里，杀人和被杀，满足他者欲望都需要某种回报。叶晓霖建立了一套自行认可的规则，用仪式感让一切有序运行起来，比如做工没到一个月，可她“帮助”老人去死解除痛苦，所以应该拿一个月的工资。当然毕竟她还是杀了人，最后会得到她想要的尽头——用自己抵命。一切都有代价，有补偿，有认可，有自足，叶晓霖在心理层面自制的机制隔绝了痛苦，只有在梦中她才会感觉到压抑无声，无法叫喊的痛苦。

影片模糊了杀人那个夜晚，马德勇是否看见叶晓霖动手。叶晓霖认为马德勇是看到知道的。至于马德勇，我倾向于认为他没在窗外看到，但他明显心里是知道的。老爸的死，令他从这个无爱的家里解脱出来。在母亲之外，为他最爱的这个女人，为那天最快乐的一刻，他宁愿少要家产，拿到现钱，送给她一个新的人生。

最后的养老院场景，叶晓霖冷水煮虾，就和她杀死老人的方式一样，缓慢加温，从死亡中无法逃离。她解离切断了痛觉，她平静的看着老人毒发剧烈挣扎，一如看着那些大虾熟透变红，她再亲自吃下。红色蜡染预示着血色的结局，她期待痛苦通过这种艺术表达出来，也期待自己将迎来结局。叶晓霖选择养老院这样老人家扎堆的地方下手，必然会暴露，她已经等不及走向死亡，从另一个角度来说，她以为狮子已经死了，她也要涉过死亡之河。因此当马德勇追寻而来强塞给她钱时，她得知狮子没有死，顿感难过痛苦与不解；当她听到警察追寻而来的时候，她脸上露出了欣慰的笑容。到了此时马德勇才明白，被别人按叶晓霖规则杀死，才是这个女人最大的心愿，那一刻她脸上才会有天使的笑容。既然金钱和自由都不是她所追寻的，杀了她才是爱的回报，马德勇抄起刀毫不犹豫冲上去送爱人以死亡。那一刻打翻的红色颜料桶，就像红色蜡染一样，书写下生命的颜色。叶晓霖转身被刀刃刺入肺部，脸上表情从迷惘困惑到疏解微笑，左肺刺穿后，她终于感到疼痛和肺部塌陷带来的濒死感，发自内心笑出来。马德勇被警察扭翻在地，两人相视而笑，终达成了共同基础上的理解，马德勇和这个女人相爱的方式就是完成对方的心愿。

小广场上发生的一切，周围的老人们无声静默的观看，死亡对于他们来说，就是这样沉静无悲无喜，犹如长夜将尽，一切归无。

片尾审讯就是女人想要速死认罪，不求缓刑减刑，当审问的警官说她杀死这些老人，并不是帮助他们解脱的时候，她流出了眼泪，这不是为老人而流的，是为她自己而流的，她是为了解救自己。警察理解不了她这样的人，理解不了将死之人心中的痛苦，杀人求死，以命抵偿，何须解释。

载着狮笼的车经过黑暗的城市，狮子眼中左右分裂的画面最终融合成了一个画面，长夜将尽，它眼中分裂的世界，对抗的人们最终融合成了一体，死亡是归宿，是和解，也是它的终点。

长夜已尽，马德勇和狮子皮皮走在黎明无人的高架桥上，这是梦中滋长的幻想，也是生命最后的念头。在这个幻象里，在这个梦境里，马德勇腿脚不瘸了，自由的狮子皮皮叶晓霖，他们两个一起走进恍若从壁画投影到现实的山洞。长夜已逝，黎明不临，生为局外人的他们消失在山洞的永恒黑色中。

结尾的最后一组镜头呼应了片头洒水车清洁的镜头，老人院清洁工用水洗去地上红颜料，此地所有发生过的事情都被抹除了痕迹，一如女主角的过往，白日呈现的只有冰山之上的部分，冰山下难融的绝境之心，已获释遁入深沉的山洞，世间了无痕迹。