对于女性题材而言，女性群像的的塑造是一个绕不开的话题。记得看过一篇文章讲的大概就是中国影视剧对女性群像的塑造，在不同时代所侧重的方向也是不一样的。90年代的女性刻画创作重心由“家庭”转向“事业”像早期的《外来妹》就是讲述女性闯荡改变自我命运的故事；00年代左右更多的是精神诉求和个性能力，比较有代表性的就是《律政佳人》、《粉红女郎》；到了现在普遍更关注于内在的自我成长，像大火过的《三十而已》《欢乐颂》...从中我们也不乏能看到社会价值观和女性意识的转变。而《今生也是第一次》有趣就有趣在，它用“母亲”的身份串联了三个时代女性意识的转变，同时又以三个时代、三种家庭模式去展现女性初为人母时可能面对的问题，给没经历这个人生阶段或者正在经历的女性、家庭起到一个“以ta人为鉴”的参考作用，从中获取到知识、爱与能量。从我的感官上觉得也在呼吁一种对女性友好的社会环境
戴思瑾“家庭”转向“事业”
以我的年龄来说，戴思瑾更像是我的妈妈，时代相似、受到的教育相似。最初看到她我会有些小气愤，慢慢转变成了心疼。可能我们当下的意识形态不太能接受这样的女性思想了，但那个时代的人就是那样啊！我和我妈吵架时说的最多的话就是“你太传统了”,但没办法她们就是受传统思想比较重的一代人。照顾好老公、孩子，有一个完整美满的家庭最重要。这些现在看来可能无法接受的观点，最初在她们脑袋里是根深蒂固的。
婚姻和家庭的破裂对她来说是最难的打击，看她在艰难中一步步开始做生意养活自己和孩子，在护士长和周围人的帮助下逐渐看见生活还有另一番色彩，我也觉得十分欣慰。能看到戴思瑾从依靠丈夫的软弱女子，到自己为自己和孩子撑起一片天的自信女性，我真心觉得“女子本弱，为母则刚”是有一定道理的。
陈兰青——精神诉求和个性能力
戴思瑾是妈妈，那陈兰青其实更像姐姐。作为第一代独生子女，全家的掌中宝，我姐最大的特点就是有一些些妈宝or父母宝，爸爸妈妈永远是宠着的，没有撒娇解决不了的事情，父母在我永远是个“宝宝”，此处点名陈兰青一毛一样。甚至比我这个95后更加随心所欲(ps：没有冒犯的意思哈~
而对这样的人咋说，最大的“资本”就是最大的弱点，当父母站在自己的对立面，就是晴天霹雳最难受的事情，因为撒娇不管用了而父母的强权又不敢去反抗，内心最大的期盼就是身边人可以懂自己，不管生活变化自己还是以前的自己。
路远方——自我成长
而路远方更像是我自己，重视自己的成长，不管是事业、家庭都希望自己可以做到兼顾，不想顾此失彼是人生常态。这也符合现在很多人的想法吧，两手一起抓哪个也放不下。坚信只有自己变得更好才是王道，往往不善于求助，不是不信任别人，只是不想给别人添麻烦，所以更多的会把事情压在自己身上。
而对于这样的自己，最大的打击就是发现自己不能兼顾吧！像路远方现在的状况一样，工作受阻、没有奶水又会觉得亏欠孩子，那种挫败感是自己最难接受的。三个女性角色都很有特点
剧情设计很有意思，“人物”最在意的东西变成了“考验”。猜测用意就是：最难得都走过了，其他的也不过尔尔吧！柔弱妈妈戴思瑾抱着孩子创业，变得坚强；女强人路远方承认“弱点”是孩子；小公主陈兰青忍着剧痛哺乳等等，不管自己的环境如何、生活有怎样的波折矛盾，都想给孩子最好的。人物在身份的转变中潜移默化的改变，尽管她们时代不同，但同样是伟大的母亲。
最后想说一些剧中感受到的善意吧！虽然看着都是把比较难的一面展现给观众，但现实主题剧就是要从问题和现实中获得反思，对女性来说预设问题和心理预期比一脚被踹上战场仓皇应对要好，也许在别人的故事里可以找到对自己人生选择和经历的帮助，也是一件好事；对家庭来说，一些问题的暴露会让更多家庭有所反思，不说完全解决这个问题，哪怕一部分人意识到也会减轻过程中不必要的冲突。
还有剧中展现的女性在生育期间可能会遇到的种种生理问题：溢奶、失禁、激素水平不稳定、以及妊娠纹和剖宫疤。。。希望每个母亲都能像路远方一样不因此自卑，那是生命给予的勋章、希望家庭成员能多些理解，也希望大众能多些善意，我们生而为人，对“母亲”要充满善意。
