《公园的沙池》的特别之处，在于导演刻意的精简掉了镜头的视觉调度，而将声音变为更主要的书写工具。事实上，这并不意味着导演缺乏在视觉层面上进行场面调度的能力，恰恰相反，作为一种所谓的散步电影，导演必须依赖于室外空间，因而除了演员的表演和取景方式之外，可以供导演调配的视觉元素并不太多，而编导在这两方面所做的功课已经足够完备。导演势必要引入对声音的处理，来丰富场面调度的可能性，而在《公园的沙池》中，声音不仅书写外在的客观环境，同样在书写角色内心的心象。
在影片转入第三幕的位置，从上一幕尾巴接续来的下课铃声尚未散去，而躁动的电子音乐已经急切得扑入耳朵，随后铃声被切断，伴随着画面里舞动的脚步的是更加焦虑的不和谐音，当画面切到全景，这种不和谐感被进一步放大，无论是突突突突突突的节奏还是嗡嗡嗡嗡的不和谐音，都与三人的舞姿呈现出巨大的错位。而导演并不满足于这种混乱，当镜头跳到道路的另一侧时，我们又听到了众人点烟花时发出的呲呲声。当坂本和吉野离开时，嗡嗡嗡的不和谐音消失了，但突突突的节奏仍然若隐若现的存在，直到两人接过仙女棒快乐的玩耍起来，那个让人心慌意乱的突突声才终于暂时隐没。
在这一场戏中，浮躁的电子音乐究竟是否存在于片情世界？我们似乎可以伴随着摄影机的移动，感受到些微听点的变化，这似乎表明它们是客观存在的声音。但是，稍加思考就会发现，其中的逻辑显然是存在问题的，不和谐音为什么先于节奏声消去？换而言之，不和谐声实际上来自于北川，而强烈的节奏音乐，则是发自每个人心底的焦虑之音，而消除掉焦虑之音，就是《公园》中所有人行动的终极课题。然而，宁静又是短暂的，《双姝奇缘》中两女追寻的蓝色时刻就是这样——弥散在空气中的声音分子不停地碰撞，并同时消散的一瞬。
但某种程度上，《公园》里的宁静并不存在，焦虑的摄影机无法等待蓝色时刻的到来，它迫切的跳到了黑漆漆的河对岸，伴随着男人拿着仙女棒跑出人群的身影，一切杂音都消去了。而当镜头回到这边时，躁动的电子音乐声又再次响起。然而，就在这短暂逃逸的瞬间，我们感受到了一种前所未有的喜乐，即使它无法最终解决问题。
所以，《公园》想表达的东西并不复杂，它只是在摹写人的孤独，这种孤独发生在旧事物逐渐消退，而新事物尚未完备的空档之间。青年人活在一种要命的焦虑感中，他们渴望实现一些什么，如同影片中一直努力宣传十函的田野，她在第二幕的最后一刻对着画外发出孤独的自白（无人回应她的声音，除了抱怨啤酒不冰的工人）。
这一瞬间，影像确实变成了我们的映射。
