昨天看了三集，仅就这三集而言，编剧很糟糕，演员很还不错。导演的叙事节奏有问题，摄影审美还行。



一般来说，看悬疑剧第一批观众是垂直圈层的悬疑剧受众，这一批观众还是很看重逻辑的和节奏的。但是，《漂白》这个剧的逻辑性问题很大。

先说逻辑问题，不提悬疑剧，即便对于影视剧编剧来说，叙事的时候也有个规则，就是可以设置“偶然因素”来改变事件走向，但是这个“偶然因素”最好只出现在最开始，后续的事件就要基于现实逻辑推进。这样才能让观众“相信”剧情，然后有带入感。

但是《漂白》这个剧，郭京飞依靠自己的经验和能力发现了402的真实现场，这个没问题。但是他和王千源的面对面就算得上刻意了。就算郭京飞和王千源的遭遇，也是命中注定的痴缠，那么高速公路收费口，在收到封锁通知之后，已经把王千源他们扣下了，但是工作人员又公然违抗命令，把人放走，这就算得上是人为制造的“矛盾冲突”。

包括后面王千源发现他手下随便乱扔“碎尸”，然后胖揍了手下这一段。编剧是想塑造王千源残忍缜密的性格特征，但是他发现手下乱扔碎尸的这个形式没有逻辑，他在跟踪自己的手下吗？为什么就他能凑巧发现呢？



在郭京飞撇家舍业的盯着案情的基础上，他表现的如此敬业、如此专业的基础上，作为一个敬业的公干人员的老警嫂，孩子事实意义上的“都会打酱油”了，请问为什么他的老婆会不知道“不能去布控点妨碍工作”这种原则规矩事的呢？为啥非要安排一个老警嫂带着孩子大年三十去跟踪自己老公，送年夜饭到“布控点”？

然后，郭京飞手下两个警察追踪嫌犯的时候，下车暴露自己，不叫增员，自己开着小车去顶在大车前面企图阻止一个杀人后煮熟了的手段残忍的杀人犯。最后被杀人犯开车撞了半死。2002年的人民警察的水平就这样？

因为这两个人为制造的问题，让郭京飞脱离案件，调转外协。编剧还安排他老婆说了一句台词，大意就是：放心，他们没了你搞不定这个案子的。这句话真的太没水平了。哪怕就是为了安慰人，也不能“盼着”别人破不了案。

编剧塑造角色的手法过于老套了。她塑造的警嫂就像那种乐于奉献，但是认知水平很低，只有单线思维的人。她为了让犯罪分子继续逍遥，就对警察人工降智。她想塑造王千源“残忍、缜密”，但是又有自己的“情感”，于是安排王千源组织自己女友和手下与家人联系，但又让王千源自己千里奔波去给自己的娘磕头。这种前后明显逻辑不自洽的情节，只能认观众感觉莫名其妙。

然后说节奏，这么说吧。昨天看了三集，第一集郭京飞这条线虽然逻辑上坑坑洼洼，但是因为演员不错，还是能看下去的。但是，从第二集后面到第三集的赵今麦和她那个一口京腔的妈之间的所有戏，都可以直接拉进度条跳过。

为什么要把《小欢喜》里的那些剧情贴到一个悬疑剧里？明明用台词就能表述清楚的女主角与王千源他们相遇的原因，非要用这么多笔墨来描述？喜欢看王千源杀人煮人头的观众，大概率是不会喜欢看父母子女之间那些关于原生家庭的狗血剧情的。除非双方分别是案件的凶手和被害人。

前两天郭京飞的另一个剧《驻站》里，他老婆陈数就沉迷于让儿子去一个他们无法承担的私立高中。然后夫妻之间开始角力。《漂白》里对女主角设置了一个“不可理喻”的母亲，让女主角的矛盾冲突发生在母女之间。而花了如此大的笔墨这种矛盾的设置，目的却只有一个，就是让女主角合理的出现在犯罪分子眼前。

刚刚特意去搜了一下编剧的个人信息。很显然，编剧年纪很大，并且没有悬疑推理剧经验。更擅长家庭伦理剧。



但是，《漂白》这个剧里的犯罪分子四人组演技都不错，郭京飞也不错。所以，也不是一无是处。还是值得为他们追着看看的。只要后面别再跟观众说赵今麦和她妈那点儿破事儿了。

老实说，编剧和导演的水平，比不上演员的水平。