草原的蓝调时刻和华彩的马术表演，摄影水平很纯熟，在场景构图中总能看到一些新意、几处跟随镜头和摇镜也给予一种细腻又沉浸式的缄默；这种缄默几乎一直在影像中延续，矛盾也始终没有真正爆发。
苛责故事情节倒是蛮没道理的，本来就是去戏剧化地理解草原故事，加上影片中涉及到的问题本就是草原上存在的；反之，对于这些问题去“问题化”，关照一个又一个事件构成的日常生活更值得。
举例而言，先一个骑手对sanai（主角）说，游客骑马骑得太狠了对马不好；而后sanai带了两个游客，他们实际上骑马也小心翼翼，并表达对草原生活的向往，sanai也同他们搭话。这个片段并不是讽刺，不完全是对旅游业的批评，而只是展示这种情感不相通的错位，也是一种真情流露，一种沉默+话语的不连续片段。因为情感不通，所以只能缄默地守在房内、镜头稳定地摇动，从一个人物到另一个人物。从一个骑手到另一个骑手，舞台下没有观众，只有骑手在黑幕、雪地、红日中疾驰、厮杀，白马醉在公路上。想到《某种女人》最后一个故事的结尾结尾是那个印第安女孩在公路上开车，但是因睡眠不足而开车撞开栅栏驶向荒野。《白马的热梦》同样不是在讲单纯对于马的爱，而是草原生活的怀恋。诸多同Sanai一样的牧民当然也在选择接受现代生活、尝试去改变，但是“白马的梦”不是梦，只不过是对过去的留恋罢了。
