虽说影片在个别片段展现出了极强的情绪感染力，让人为之触动，但整体而言，缺点实在太过明显，几乎掩盖了那仅有的亮点。影片中充斥着大量灯红酒绿的浮华场景，色彩与光影疯狂地冲击着观众的视觉神经 ，让人目不暇接却又心生疲惫；还有数不胜数的裸露镜头，本应是推动剧情、展现人物内心的元素，却反倒成了分散注意力的噱头，使影片格调大打折扣。

影片中还有大量毫无意义的争吵戏份。导演或许是想借此展现女主敢于反抗、勇于争取的性格特点，可这些争吵不仅冗长拖沓，还缺乏深度，好几次我都忍不住拉动进度条，结果拉完之后争吵还在继续，实在让人无语。另外，像保镖鼻子被打断的情节，纯粹是多余的“赘肉”，即便删除，对整个故事的发展也毫无影响。

在女主结婚的关键情节中，本应是深入挖掘人物内心世界、展现复杂情感的绝佳时机，却被导演匆匆带过。对比茱莉亚·罗伯茨在《漂亮女人》里，对角色在相似场景下细腻入微的情绪与心理刻画，这部影片在这方面简直是天壤之别。正因如此，后续女主离婚时那些激烈的辱骂场景，很容易让观众误解她是因为没能嫁入豪门而恼羞成怒，而不是出于对自身遭遇的愤怒与反抗。导演对女主的心理刻画实在太少，除了结尾处那一场哭泣，女主在影片中的形象就像浮于表面的纸片人，难以让观众真正产生共鸣。

从选题角度来看，底层女性可挖掘的职业素材众多，导演却唯独选中了阿诺拉这一职业。我了解到这位导演向来偏好此类题材，但这种选择难免让人觉得有刻意为之的嫌疑。一方面，影片试图合理化阿诺拉这一职业，刻画从事该职业女性的挣扎与无奈；可另一方面，这是否也如《被颠覆的文明》与《谁在导演世界》中所批判的那样，是在特定话语体系下进行的一种意识形态输出呢？这着实值得我们深思。