纳尔逊恢复了他早期那种由单一叙述者贯穿全片的风格，类似于《里约》时期的处理。不同之处在于，在Vidas Secas（1963）之后，他的影像风格被解放出来，转向一种更加鲜活、手持摄影主导的自由形式主义。

在这里被重新建构的是“叙事的连续性”，而这恰恰标志着他职业生涯中一个阶段性的断裂——因为在此之前，他曾拍摄了一系列更具实验性的作品。例如Quem é Beta？（1972）已经对电影语言本身进行了激进的探索，而O Amuleto de Ogum（1974）则在另一层意义上成为一部“关于电影的电影”。

正如纳尔逊本人所解释的，影片开头的段落可以被视为对巴西电影的一种隐喻——“讲述的三种主题”：
1）历史
2）儿童
3）情色

这三种类型正是当时在军政府审查制度下，巴西电影被允许存在的表达形式。

而影片中那个被保护（或遮蔽）的身体，则象征着真正的巴西电影——它并未死去，而是在某种意义上“以嬉戏的方式重生”。