抓住
那飘向大海的蒲公英
用稻草与火焰的尾巴
送别过去与冬天
但丁与费里尼的故乡
埋藏着鲜花、妓女与诗篇
墨索里尼的面庞下注视
墨色的战士、偷偷飘扬的国际歌
与可悲的,新婚的爱人
而当一切都成为往事
当大雪降临,降临在
每一个白色雕花的窗口,当
风琴声被淹没
覆雪的寂静里
一场没有鲜花的葬礼
费里尼有一种吵闹的诗意在,并不是用诗意来描绘荒诞,而是在荒诞中慈悲的施舍我们一点诗意。他那诗意真实的有点可怕,贵在真实,也因真实而失去了一些东西。那些东西是必要的吗?
抓住
那飘向大海的蒲公英
用稻草与火焰的尾巴
送别过去与冬天
但丁与费里尼的故乡
埋藏着鲜花、妓女与诗篇
墨索里尼的面庞下注视
墨色的战士、偷偷飘扬的国际歌
与可悲的,新婚的爱人
而当一切都成为往事
当大雪降临,降临在
每一个白色雕花的窗口,当
风琴声被淹没
覆雪的寂静里
一场没有鲜花的葬礼
费里尼有一种吵闹的诗意在,并不是用诗意来描绘荒诞,而是在荒诞中慈悲的施舍我们一点诗意。他那诗意真实的有点可怕,贵在真实,也因真实而失去了一些东西。那些东西是必要的吗?
这是一篇反哲学的文章,故而要用反哲学的方式写。这里的“反哲学”并不是想要对哲学作任何形式上的否定,也不是要对哲学的进行任何意义上的审视评价。哲学的话语体系中我们永远无法击败哲学,我们也无须妄图通过反哲学来击败哲学。在此处,“反”颇有 ...
一部颠覆掉所有电影的电影看这部电影是极痛苦的。不只因为它晃动的挑战观众底线的镜头语言——艺术上的和谐被完全抹去,换来对现实骨感记录,还在于它对于梦的颠覆,对于我们没有勇气面对的现实的回归。而这种颠覆是痛苦的。所有的电影都在造梦,但生 ...