温州小叶公园1月13日放映。
整体风格其实可以称得上是cinéma vérité但其质量上来说可谓乏善可陈。
能看得出导演想讲的东西很多，却最后都没讲好，一切似乎都在一半便点到为止了。其次犯下了真实影像的大忌，那便是滥用的蒙太奇，与风格的堆积，仿佛如同一个思维散乱的孩子想要过分地将自己长期被压抑的表达欲抒发出来一样，还是缺乏一定的严肃性与成熟性，非常多实验性的手法，视频通话的插入（此类影像是不需要额外观众便可存在的，*当然是在Michael Snow结构电影理论之前的概念，因为其人物并不缺少一个聆听的个体，对话表演的受着不再是为了观众而是更多面向作者），摄像机拍摄电脑屏幕摄像机本体的显现，如同75届戛纳电影节入围烂片《口腔溃疡》导演其实应该试试去投戛纳，现在的门槛真的挺低。
结束放映后大部分映后都对作品中提到的父亲醉酒猥亵女儿这一事件表示印象深刻，也是因为整个事件的引入让大部分此场放映观众有了对这部影片相当高的评价。从这里其实可以窥探出现代电影为了讨好一般观众是可以完全走女性向路线，但这是一种女性主义吗？非也，似乎激烈的女性主义还是很难走入大部分观众心理，而相反这种阴柔，被迫害的形象反而能打动，这种其实是根本上一种极大的恶意。这并不能为女性平权做出什么，而只是消费了自己，导向的是大部分观众那保守的，带有一丝幼稚进步精神的拥护。
若其中内容为真真切切的生活再编写。我想作者应该停止对本身的事件进行二次符号化，让创伤变成二次创伤。即使童年遭遇让你见到了实在界，一时不知如何，在你长大后这经历被多次符号化所带来的痛苦远比初始的见到实在界的痛苦更加深重。
