从Persona积累的对伯格曼的期待,从他别的作品里逐渐慢慢消失。变成了一副感觉套着欧洲那类中世纪封建色彩的内核。
全片,枯燥乏味。我承认伯格曼的构图可以说是顶尖。但品玩他十几部作品后这种构图反而成了一种公式化的感觉。尤其是在其公式化的电影美学上显得更加令人昏昏欲睡。
结尾感觉怎么如此迷惑和仓促….对比隔壁黑泽明的七武士,一下子这七个现在还报不上名的家伙就显得高下立判。
刻意塑造的感浓重,这还是他收敛的作品还有点配乐和一些比较大胆的镜头,别的….不敢苟同此片的地位
从Persona积累的对伯格曼的期待,从他别的作品里逐渐慢慢消失。变成了一副感觉套着欧洲那类中世纪封建色彩的内核。
全片,枯燥乏味。我承认伯格曼的构图可以说是顶尖。但品玩他十几部作品后这种构图反而成了一种公式化的感觉。尤其是在其公式化的电影美学上显得更加令人昏昏欲睡。
结尾感觉怎么如此迷惑和仓促….对比隔壁黑泽明的七武士,一下子这七个现在还报不上名的家伙就显得高下立判。
刻意塑造的感浓重,这还是他收敛的作品还有点配乐和一些比较大胆的镜头,别的….不敢苟同此片的地位
展示出“事物的物性”,是诺埃米娅·德尔加多(Noémia Delgado)带来的一个超范式转变:在这里,大自然/事物/物体都成为了可被凝视的对象。影片中段的配乐精准地制造出一种操纵性的、指称性的超验体验。这一切与“现代化主体”紧密相 ...
当一个导演原本以文学来表达时,当他试图转向影像与声音——也就是电影真正的领域——你会清楚地看到一种粗陋与拙劣(tawdry)。观众能够感受到滨口龙介想要表达的部分,但那种效果只是基于他个人创作体系内部的对比,而不是属于“好电影”(g ...
奥列克桑德尔·杜甫仁科留存下来的第一部影片,以一种近乎滑稽戏的娱乐故事为核心,仅用三天便完成剧本,紧凑而成型。从影片连贯的流动方式中,我们几乎能看到他在纸面上构思时的痕迹;而在这部25分钟的作品里,也已隐约闪现出他非凡的电影敏感性— ...
滨口龙介对电影史的回应在他的表达方式中有着坚实的映照,但归根结底,它仍然落在了他所吸收并调适的不同文化背景之中。这里我们看到了《随心所欲》(1962)的影子:片头以一段色情影像为背景,穿插女主人公的特写蒙太奇,以更为具体的方式加以审 ...
它在结构上更接近贝拉·塔尔1979年的第二部电影《电影马克思主义》(CINEMARXISM),并延续了他1978年首作HOTEL MAGNETIZ中那种不可遏止的对白和结尾独白的特征。我在塔尔的所有影片中发现了一个有趣的延续性:尽管 ...