小津安二郎的第 24 部电影，也是少有的至今仍被保留下来供人观赏的电影。
由于大多数日本电影人的技艺继承了他们的大和文化，也继承了武士文化和日本电影的进步时期，因此它成功地成为早期电影中这种家族式捆绑电影的里程碑之一或一颗闪亮的明星。 除了黑泽明和水口健二，大岛渚的《爱与希望之城》（1959 年）在日本电影史上也有同样的地位。
小津标志性的低角度、家庭剧、深沉、崇高、温暖和绝望（在结局中，那些孩子又被溶解，吞没在人群中。） 影片的摄影和剪辑与大岛渚的《爱与希望之城》（1959 年）如出一辙。
该片的摄影和剪辑确实极具煽动性。比小津后期的作品更具表现力。
LES RENDEZ-VOUS D'ANNA（1978 年）可以说是尚塔尔-阿克曼晚期成熟风格（如LA CAPTIVE）的先驱，它继承了我们从她早期杰作中感知到的大部分极简主义和结构主义风格，同时又以某种方式 " ...
这是一部完全震撼人心的影片，让我在观影后的近几个小时里目瞪口呆。里维特的第二部长片，与伟大的安娜-卡丽娜合作（在第一场修道院的戏中，她表现得相当可爱，但很快就被第二场戏所包裹，少了字面上的禁锢，多了对自由真正含义的意识），在此片和《 ...
这是里维特继《棋差一招》（1956 年）之后的首部长片尝试，但它放弃了夏布洛尔的叙事主线，将他在《分裂》（1952 年）中的 Marivaudage 19 世纪心理剖析以一种更微妙、更身临其境的方式呈现出来，不知何故，它在整整 13 ...
当BEAU TRAVAIL来到美国评论家的手中时，其中一位斯蒂芬·霍尔登表示这是一部“丰盈的克制”之作。在更广泛的电影观赏体验中，这在大众观众之间似乎是有意义的，但当我们深入探讨时，直到加卢普被解雇的结局，才出现所谓的克制，那时电影 ...
70 年代到 80 年代的黑人电影导演不仅在美国，而且在全世界都进入了一个说教阶段，以揭穿整个电影工业所制造的糜烂假象，事实上，这不仅仅是关于ILLUSIONS中的黑人。 事实上，ILLUSIONS不仅讲述了黑人的故事，它更深入地揭 ...
