面对波兰人、阿拉伯人、移民、同性恋、底层工人之类的“他者”，“正常德国人”一开始的敌意在影像中表现为赤裸裸和呆板的凝视。合计工资和去餐馆部分的刻画非常动人，看到两个“他者”联合起来，努力地试图去体面生活，勇敢地反驳每一句歧视的话语，回应每一个冷酷的眼神，真是又心酸又感动。
后半段旁人态度的突转则是一种出于功利的伪装。波兰人乐于回应他人的种种需求，试图成为“模范他者”，依靠自己的好心热情融入“正常生活”，通过排挤后来的新人（默许即是参与）、将异族对象的身体拿来做奇观化展示，她终于成为了正统“德国人”的一份子。而阿里在以前的朋友那里、同事、赌博里都找不到任何归属感。虽然结局在舞蹈和看似谅解的画面中（对影片开头的呼应）及时刹住了，留下一种温和的悲哀感觉。但其实割裂已然产生，爱无法弥合。
法斯宾德在处理类似题材的时候比考里斯马基多一点巧妙和残酷，可以说他是冷调的而考里斯马基是暖调的，尽管他们都有某种直愣愣的东西（木讷或尴尬）在里面。
有意思的是本片中的性别表达，前半段表现得不至那么敌意的是“疑似”男同性恋者（长发，注重打扮，相对阴柔）的警察和房东，被用来奇观化展示的是阿拉伯人男性的身体，多变的是楼里嘴碎的女人，从始至终不理解且态度都很敌意的是传统意义上的白人异性恋男性。
