周二刚落幕不久的FIRST青年电影展闭幕仪式上。

演员海清在颁奖环节结束后,叫住一旁的周冬雨,同时cue了台下一脸懵逼的姚晨、梁静和宋佳。

甚至还隔空喊话刚公开宣布离婚的马伊琍。

她说了这么一段话:

说一句实话,我们中的大部分人是被动的。市场、题材各种局限常常让我们远离一些优秀的作品,甚至从创意之初就把我们隔离在外。

我们希望有机会跟优秀的导演、团队合作,塑造出经典的角色,这是我们的野心,也是每个演员的野心......

我们一定会比胡歌便宜,也一样好用,希望大家给我更多机会。

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其实类似中生代女演员的窘境已经不是第一次被提到了。

凭借《地久天长》成为新晋柏林影后的咏梅在接受采访时也直白地谈到过:

对于现在中生代女演员的状况,我很愤怒。

她们形象都很好,人生阅历又丰富,又会表达,可市场上给我们的机会太少了。

究其原因,还是一个审美问题。

很多观众不愿意看一个很美的中年女性,他们看不懂,只看年轻漂亮。

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一些刚过30的女演员为了不被市场抛弃,努力维持自己“少女”的人设,在傻白甜的道路上徘徊不止,角色千篇一律。参照女星大幂幂和杨天宝。

有些自知的女演员想要扭转自己的困境,却显得力不从心。

38岁的杨蓉面对观众的吐槽,也很无奈。

我们这一波30+的女演员努力维护着少女人设,不是因为我们喜欢,而是市场需要。

我渴望转型,更怕转型后,我被定义成中年女演员。

跟那一波儿我崇拜的女演员一样成了‘非常有名非常美但没有戏演’

更何况我没她们有名没有她们美。

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和杨蓉有一样担忧的女演员数不胜数。

像年纪稍微再大一点的,59岁的惠英红。

今年凭借《幸运是我》砍获金像奖影后。

尽管如此,惠英红在收到《幸运是我》的剧本之后。

足足考虑了一个多月,最后被导演逼着给答复时都还不确定。

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不是担心发挥不好,而是担心成功以后被定性。

担心不会再有人找她演造型好一点的年轻角色。

这就是中生代女演员的尴尬现状。

要不装嫩,要不扮老。

这不是很奇怪的事情么。

35+这个年龄段的女性,褪去了小姑娘的稚嫩,带着岁月打磨过的坚韧和丰富的阅历。

正是她们创造力最旺盛,最有野心的时候。

然而,这个时候的她们。

缺少展现独立自我和魅力姿态的舞台。

不是升级为问题少年的唠叨母亲,就是沦落为被恶毒婆婆蹂躏的乖巧媳妇。

或者就是演个人畜无害,只会瘪嘴瞪眼的玛丽苏傻白甜。

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中生代的女演员真的没有立足之地吗?

也不是。

是被边缘化了。

像马伊琍这样的一线女演员稍微好一点,她有《中国式关系》、《我的前半生》这类剧本发挥。

剧里的她,不再只为家长里短愁眉苦脸。

能掌握更多的话语权,有展现女性自我主张和追求的机会,不依附于父母和男人,过自己想要的精彩生活。

又如任素汐,在《驴得水》中崭露头角,凭借《我就是演员》爆红。

这个默默无闻的小演员开始得到越来越多的机会,可以挑更多好剧本。

像《无名之辈》和《银河补习班》等。

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但不是所有优秀的中生代女演员都能遇上这样的天时地利。

和马伊琍同龄的刘敏涛,在《声临其境》里为《白雪公主》的巫婆配音,非凡的台词功力惊艳了不少观众。

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此前也曾因《伪装者》和《琅琊榜》等大热剧小火了一阵。也止于一阵,最终还是躲不过只能演苦情妈妈的命运。

她也在《欢乐颂》和《谁的青春不迷茫》里,客串了一个整天为柴米油盐费心的母亲。

还有当时不到40的杨晓娜在《璀璨人生》里饰演李沁的妈妈,她只比李沁大14年。

36岁的倪虹洁仅比王媛可大6岁,就要在《第二次人生》里扮演后者的妈......

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左为王媛可,右为倪虹洁

女人三十豆腐渣,男人三十一枝花。

这句俗语是老土到掉牙,但话糙理不糙啊。

范伟曾经说过。

男演员的生命周期长。

像陈道明这样的,到80岁还可以演他想演的角色。

对比之下,演艺圈对女演员则更加残酷。

男女演员的黄金艺龄差距甚远仿佛是个公开的秘密,连吴奇隆也毫不客气地说过。

像有些女演员

你们现在好好珍惜跟我合作的机会

你可能以前演的是我妹妹

接下来有可能

演到我女朋友 演到我老婆

我如果再撑几年

就演到我妈妈

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这真的不是笑话。

40岁的贾静雯在《宫锁连城》里是32岁高云翔的妈。

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虽然没有证据,但说是夫妻我也信

39岁的赵子琪曾经在《我的青春谁做主》里饰演一个美女律师,还在戏中和陆毅谈恋爱。

多年以后,两人再度合作《长大》。

不过,和陆毅对戏的女主角换成了更年轻的白百合。

赵子琪则在其中饰演了一个离婚丧子的妈妈。

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中生代女演员不仅要面对年龄增长带来的生理压力,还有随之而来影视圈深深的恶意。

马伊琍刚生完二胎后8个月就复出拍了《北上广不相信眼泪》,被群嘲胸下垂。

周迅出演《如懿传》女主角的少女时期,因为脸上的皱纹被喷“老态”、“脸崩”。

而同一年龄段的男演员,依然能活跃在影视圈里并分得一杯羹。

47岁的张嘉译在《我的!体育老师》里和90后小花王晓晨谈起了恋爱。

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49岁的陈建斌也在《爱我就别想太多》里和同为90后的李一桐谈情说爱。

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话题度是有了,可口碑呢?

同样搭档张嘉译,《少年派》里和闫妮的“中年爱情”更加受观众喜爱。

甚至有观众呼吁编剧团队可以写个《中年派》。

看演技派们飙戏,比看不成熟又聒噪的表演过瘾得多吧。

这批中生代女演员已经从只要美就好了的花瓶阶段,蜕变成能独当一面的实力派。

她们专业,有故事,有想法。

就像宋佳说的,这几年越长越是我创作最好的几年,反倒小时候演的角色局限呢。

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甚至连岁月在她们脸上留下的皱纹和雀斑,都能成为表演的道具,打动观众的武器之一。

但她们是不是真的无戏可接呢?

的确不是。

这其中也暴露了另一个问题,没有好剧本。

细心留意,你就能发现。

上面所有的中生代女演员,她们困惑的不是自己年纪大了。

而是没有适合自己这个年龄段的剧本。

青春偶像剧,既然有更年轻貌美的女演员,那市场自然就不会选择中生代女演员。

她们需要的,是能够体现她们这个年龄段的困惑、忧虑、欣喜和抉择的好剧本。

去年在微博就有网友脑补了一部大女主戏,《淑女的品格》。

女主角都有了,就由袁泉、陈数、俞飞鸿、曾黎四位主演。(以下从左到右)

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大纲也想好了,四个魅力无限、有钱又自由,大龄不婚主义的都市丽人之间,火花碰撞的故事。

就这样一个纯属虚构的剧,得到不少网友一致认可,呼声相当高。

这是观众苦烂剧久矣的集中爆发。

也是对成熟精英女性形象的热切诉求。

不少影视公司纷纷立项筹备,但至今为止,还在孵化中。

《少年派》的编剧六六在专访时曾说过。

好的现实主义题材剧,确实比现在播得红火的甜宠类偶像爱情剧要难写。

相比之下,甜宠剧的创作时间较短,拍摄也相对轻松。

看刚刚大结局的上头剧《亲爱的,热爱的》就知道了。

生活很苦,需要点甜。

剧越甜,观众越受用,收视水涨船高。

站着就能把钱挣了,谁还会花心思去研究又闷又苦的现实题材?

正所谓“少年不识愁滋味”,比起小年轻甜甜蜜蜜的恋爱故事,人到中年的迷茫困惑的确更难面对。

难题不断地从四面八方侵袭而来。

背上的担子重了,开始对生活失去冲劲,对工作感到厌倦,对人际充满困乏。

人就是这样,本能地逃避难题。

而战胜它,才是人的本事。

就在国内观众又是“出轨”又是“争老公”的时候,墙外开满遍地花。

韩国《请输入关键词:WWW》的职场女性群像让人眼前一亮。

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砍获8项艾美奖的《大小谎言》强势回归。

70岁的梅姨加盟,平均年龄接近50的一群“老阿姨”在线飙演技。

同样是演妈妈,同样有撕逼情节,《大小谎言》的选角和剧情却能分分钟教国产狗血伦理剧重新做人。

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国产剧中充斥着大量的青春美少女和尖酸刻薄老太太,却鲜有复杂立体、内心细腻的中年女性。

国内影视圈出现的这种断层割裂的现状,恰恰是中生代女演员“无戏可拍”的原因之一。

那她们的出路在哪?

姚晨被海清cue上台后也讲了几句话,她坦承自己的现状,不得不亲自担任监制,才得来《送我上青云》的机会。

而在此之前,她成立工作室和坏兔子影业,也是希望曲线救国,不再被动等待好剧本和好角色。

就算是杨幂这样的流量,也不敢松懈。

自知青春饭吃不了多少年,她也在为自己以后可能“无戏可拍”默默铺路。

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成立嘉行传媒,捧红了迪丽热巴,旗下艺人霸屏了今年第一季度的国产剧。

如高伟光的《怒晴湘西》、黄梦莹的《逆流而上的你》等,其中不少还是和当红实力演员合作,好戏不断。

也有不少女演员选择参与综艺增加曝光度。

像《中餐厅》第三季引发争议的秦海璐,第二季的舒淇。

还有的,走上网红之路,做做直播卖卖货。

一直不温不火的柳岩就跑去快手当“带货网红”,靠当艺人时积累的人气,短短2小时流水1500万。

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说到底,人们对中年女性的刻板印象和对中年危机的抵抗,都投射在中生代女演员身上。

比起打造适合中生代女性的剧本,当务之急是改变固有的观念。

年龄不应成为塑造角色的障碍。

要让女演员感受到更多来自社会和观众的善意理解,才能缓解她们对年龄增长的焦虑。

没有人永远年轻,但永远有人年轻。

缺失的中生代女演员,就像是不被认可的中生代。

埋没她们的存在,就相当于埋没一部分人的现在。

以及另一部分人的过去和将来。