椒麻堂會(2021)的劇情介紹
椒麻堂會(2021)的影評
一部将導演才華發揮的淋漓盡緻的電影,其中的鏡頭,美術,音樂的搭配,硬是以低成本以及無明星演員的劣勢掩蓋。這部電影,給了我深深的震撼,原來真的有些藝術是特殊的,是無法靠小說,漫畫這種書本上的東西無法描述的。霸王别姬以京劇藝人為主線,而 ...
看完《椒麻堂會》的觀者可能會有這樣的感受:這是一部高度風格化的作品,它的美學形式(戲劇、漫畫元素的引入,超現實的場景,魔幻現實主義的叙事)産生了一定的間離效果,但這種間離并沒有喚起觀者太多的影像文本層面之上的東西——從接受美學的角度 ...
讓庸俗的我隻能用神片來形容對于影片中的人物來說,人生與曆史已經荒誕成一出出戲,而真實的世界則需要用“椒麻”與“堂會”在幾近癫狂來描繪采用雙線推進,一是從丘福新被牛頭馬面接引到酆都,二是丘福新經曆了軍閥混戰、抗戰、内戰、三年以及十年的 ...
在聊之前先疊甲,标題所言自戀是一個陳述,無刻意褒貶之意。《椒麻堂會》是邱炯炯導演于2021年拍出的電影,但于2023年才在有資源 流出,豆瓣曾一度開分到9.1,現居8.6,被評到2023年度評分最高華語電影榜單中,好評不斷。于是我也 ...
目前心中的華語影片最佳。這是一部很魔幻的作品,開始看前幾分鐘的時候我很難用一個準确的形容詞來描述這部電影:說四川話的牛頭馬面騎着挂着劣質小燈串的三輪車來人間接邱老師,真的太詭異了。看完覺得這部電影的藝術性很高。所有的布景做的都很完美 ...
藝術家建豬公館,丘老師尋高蛋白。新又新風雨飄搖,人世間意亂神傷。熙攘渡舟黃泉路,衆生相聚孟湯前。陰陽間戲文猶記,魂歸處舊事莫提。咱也不懂怎麼寫詩,純屬有感而發。第一句有點白話。也考慮過換換順序改改字詞,無奈水平有限,誰能給改改最好。 ...
---極少的大場景,樸素甚至可以說捉襟見肘的特效制作,但情節依然可以吸引我們去看,再一次證明電影電視劇這種藝術,故事情節和演員表演是王道!其他隻不過錦上添花,但絕不能本末倒置,那樣隻會像吃速食一樣,一時飽腹之後什麼都留不下。--日光 ...
沒想正兒八經寫個影評,純粹是寫短評字數不夠了。(以下為正文)帶着廣受贊譽的期待觀看,确有非同凡響之處,可又覺得哪裡欠缺。導演有一套自己的審美體系,雖然荒誕不經但整體(演員表演,舞台形式,布景、服裝和攝影…)算得上和諧統一。展現近代史 ...
〇、寫在前面《椒麻堂會》是獨特的、罕見的、萬裡挑一的文藝片。我毫不吝啬對這部電影視覺效果及舞美設計的喜愛、對邱炯炯導演令人難以望其項背的藝術功底的敬佩。本篇影評将省略上述溢美之詞,着重讨論《椒麻堂會》與《霸王别姬》看似千絲萬縷實則風 ...
邱炯炯,一個野路子出身的“川味兒”導演。《椒麻堂會》,一部紀念自己祖父,川派小醜邱福新的小醜之作。就是這樣一部不帶功利性目的,以直觀的小醜視角講述時代變遷中的川人、川事的影片,成為了2022年度的最受期待的影片,在豆瓣最受期待片單中 ...
三個鐘頭過去了,
舊時代也就過去了;
年輕導演青勝藍,
中國電影新又新噻。
看完這部影片會短暫失語,興奮與惆怅同時湧現,你固有的審美秩序似乎變得失靈。隻想說,我想再看一遍。
新戲從來演舊事
周而複始話滄桑
離合悲歡忘川渡
生死不外兩茫茫
裡面這幾句印象深刻。
老又老,新又新。
"新戲從來話舊事”,一句話非但不指向新生,反而給大陸電影下了死刑判決,仿佛第五代的陰霾還不夠窒息,第五代的叛變不夠近在眼前,仿佛重寫曆史仍然是唯一的出路,而我們的觀衆又究竟要沉迷于陳舊的集體叙事,沉迷于咀嚼和反刍一成不變的窩囊到幾時?導演的風格無疑是成熟且自洽的,但或許正是因為太自洽了,他和自己的世界一樣一勞永逸地活在了陰間,不需要質疑自己在說什麼,拍到了什麼,他的人物又意味着什麼:場面調度成了唯一的内容,但可供調度的素材又是幾乎不存在的,因為從一開始這就是一個人的遊戲。 A New Old Play演的究竟是什麼戲?一個中國文人一脈相承的春秋大夢:想用一個集體叙事蓋過另一個,最終發現無非還是同一個。
年度華語第一,不過分吧。
非常幸運能在大銀幕看到這部片子/當中國近代史的洪流穿過邱福的身體 濺出的是一代藝術家的絕唱
絕對五星,名副其實的華語年度最佳!荒誕的藝術,光怪陸離的社會變遷,《霸王别姬》的隔空對唱,模糊舞台和熒幕的撲面而來的丁達爾效應,極具個人色彩和地方特色的空靈的戲夢版的表達,文革時期向右野蠻生長的水泥磚牆,屎裡找蛆的橋段。細節和記憶點很多,非常大膽,導演也極具野心。在釜山電影節看的,179分鐘,中途走了幾個韓國人,亮燈後也有幾個韓國人昏睡在座位上,隻有我和個位數的同胞在諾大的影廳裡鼓掌到人潮散去