羅塞塔Rosetta(1999) 美麗羅賽塔(台)/美麗蘿賽塔/露茜妲
導演：讓-皮埃爾·達内
編劇：讓-皮埃爾·達内/呂克·達内
主演：艾米莉·德奎恩/法布裡齊奧·隆吉奧内/安妮·耶和諾/奧利維埃·古爾梅/伯納德·馬爾拜/弗雷德裡克·波茨/弗洛裡安·德蘭/克裡斯蒂安·多瓦爾/米雷耶·巴伊/托馬斯·克拉/萊昂·米肖/維克多·瑪麗特/科萊特·赫什布/克萊爾·蒂凡尼/索菲·勒布特
語言：法語
類型：劇情
上映日期：1999-09-22
法國/比利時 95分钟/Colombia:92分钟
羅塞塔Rosetta(1999)的劇情介紹
母女倆住在流動車上，蘿賽塔還沒能找到固定的工作，但她的心底卻有着倔強的求生意念。在這樣惡劣的人生境遇中，為了求得一份工作，她甚至不惜與唯一的朋友交惡。隻因友情在生存面前顯得太過脆弱。命運沒有眷戀這個頑強的少女，她終于在人生的半路陷入崩潰，選擇自殺。然而，命運又一次給了她無情的嘲笑。
羅塞塔Rosetta(1999)的影評
《羅塞塔》，可能是現代（同時也是達内兄弟自己）唯一的倫理電影。晚上我重看了一遍，它顯得是如此特殊。當然，如果要拿基耶斯洛夫斯基，拉斯·馮·提爾的部分電影，甚至是李滄東和金基德一些不太美好的影像來反駁我，我會說他們拍的是道德電影。這裡 ...
細節上相當出彩的底層女性叙事：食物（全片基本沒攝入過過蔬果和蛋白質）、水源、聲音（噪音）、性愛、酒精以及讓人印象深刻的女性疼痛和吹風機。底層叙事的立場沒什麼問題的。從對窮人卑鄙、懶惰叙事的反對開始，前半段的羅塞塔在追求尊嚴和正常生活 ...
一直以來我很抗拒了解電影的各種形式。在我心目中，電影是充滿情感的，如果我将與電影之間的這塊留白填滿，從電影理論出發去享用一部電影的話，那這個過程必定是充斥着機器運轉時的噪音。我從未開始過，便如此堅決地以為，自始至終我都習慣于跳過理論 ...
在1996年發轫之作之作《一諾千金》嶄露頭角之後，從1999年的《羅賽塔》到2019年的《年輕的阿邁德》，他們的作品幾乎每一部都進入戛納電影節的主競賽單元，他們總是聚焦生活，用簡單樸素的鏡頭語言去捕捉生命的真實與感動。他們擁有自己所 ...
首先是驚訝于原來還可以這麼拍，同時也看到了同樣是現實主義，FIRST那些新人導演以及平常的作品和達内的差距或者差别在哪裡了，圓首的秘書已經把能分析的分析完了，就做個筆記吧。https://mp.weixin.qq.com/s/JsR ...
達内兄弟的突破之作，獲1999戛納金棕榈與影後。1.如此殘酷而無望的底層現實，永無休止的重複人生：跑着穿越馬路，翻越籬笆，在草叢管洞中換鞋，用自制餌瓶釣魚，還有一次次拼盡全力的過激抗争。2.達内兄弟完美诠釋了“展示，不要告訴”的真谛：搖晃的手持跟拍長鏡頭，景别以近景和特寫為主，限制性視角，充分利用畫外空間的自然聲叙事，零配樂（僅有一段叙境内舞樂作為唯一的歡愉時刻），對主角内心活動不作任何說明與解釋——風格與内容卓然貼合。3.令人酸楚的腹痛時刻與電吹風帶來的微末暖意。4.羅塞塔一路奮戰，僅僅隻是想要一份工作，過上“普通人的生活”，這也成了貫穿達内兄弟作品的母題（從[一諾千金]至[兩天一夜]）。5.吃雞蛋的段落極具真實感，而那段時長5分多的苦苦搬運煤氣罐（與環繞身邊的摩托聲）的長鏡頭，更是點睛妙筆。（9.0/10）
“你叫羅塞塔，我叫羅塞塔。你找到工作，我找到工作。你有一個朋友，我有一個朋友。你不會一成不變，我不會一成不變。”被羅塞塔的喃喃自語戳中淚點；影片結尾，羅塞塔擰開煤氣，準備和酗酒的母親一起死，結果煤氣不夠用，隻好出去買煤氣，這悲慘又冷幽默的一幕讓人哭笑不得。
然後...我就迷上了達内...
可憐之人必有可恨之處，感情在生存面前一文不值，人生就是這種求生不得求死不能的狀态。
達内的片子，挑厲害的看個三部就應該是極限了……
如果單從電影内部看，達内作品都趨向于一種完滿性（五星）。但這種小品極度道德化傾向，反過來弱化影片社會性，這也是達内面上有力但實質最無力地方。專注拍攝底層是永遠看不到社會結構性問題，結果就是底層與底層之間不體面互掐，進而還引發中産觀衆發出“可憐之人必有...”簡直助纣為虐
最後她哭的時候，這片子才算完滿。
無愧金棕榈（以及最佳女主），生活的痛和命運的玩笑啊，都在這裡面了。最後她的哭就像緊繃了一個半小時的弦，突然斷掉