高、低與脆弱之間Hautbasfragile(1995) Up,Down,Fragile

The gymnastics of cinema. 後調性時代怎樣結構大型作品？裡維特,這位偉大的斯特拉文斯基信徒,用重複韻腳觸發一場競賽(Agon),我們得找到那個正确的姿勢暗号,在雙人舞和四人牌局的數字命理學中揭露身份的秘密――謎底是母親和父親,一個唱,一個不唱;性别倒轉的忒勒馬科斯與被睡眠詛咒的厄勒克特拉,一個跳,一個不跳;還有機敏的赫爾墨斯――摩托勾勒城市輪廓,把信件和舞鞋藏在一起.門總與台階樓梯相連,易碎物要由此從低處傳送到高處:原地轉兩圈,拾級上三步,"你所謂的時間從我身上流出".

一台左岸派的電話... /出藍光以後重看片段，發現一些新的細節——不止是“捕捉”了身體，更是生成了一具身體（其實也是裡維特一貫的風格，隻不過這次通過高密度的舞蹈變得更“可見”了）。太美妙了，怒改五星！

美妙的音樂中三位神奇女性的巴黎小奇遇，裡維特為歌舞片類型加入了現代性的一縷清風，其自如和獨立令人感動，隻有親自欣賞才可領會，一份微微輕描淡寫即可成就的神秘和美麗。

無謂的歌舞太多，懈怠到沒有節奏

依舊是那個遍布小秘密的裡維特的巴黎（十四區的取景就在我家周圍！Ninon和Louise的友誼有一瞬好像塞琳與朱莉的再現（另外Ida和朱莉一樣是圖書管理員、建築工作室讓人想起《北方的橋》中的工地或《不羁的美女》中的畫室、《飛行員的妻子》中公園裡的跟蹤…歌舞片段直到影片開始近一小時才首次出現 其形式不僅沒有打破故事的“真實感” 反而使裡維特編織的隐秘之網得以顯形。《寄生蟲》被人說道的上下樓梯/坡道的隐喻在這個故事裡就已使用。在對于即興表演的認識上，如果說濱口龍介沿襲了裡維特的話（包括其明顯的後果——影片時長，那麼後者在劇作上的大量留白應該是兩人作品帶來觀感差異的來源。Séance présentée par Nathalie Richard au Reflet Médicis

When I was watching this film I kept wondering who was the up, who was the down and who was the fragile among the three girls . However as the film ended unexpectedly and left all the puzzles unsolved, and the answer to my question was not important anymore. Maybe each of them was all of it, maybe none.

在峽谷斷斷續續看的，令人感動的是我居然開始gaze女性了嘤嘤嘤，歌舞片這個處理方法其實還挺美妙的，從沒想過自己會拍歌舞片

第三部裡維特。不如預料中精彩，糾葛在情感的畸形與救贖，歌舞倒頗為一般。