八月(2016) TheSummerIsGone

優點是對生活的尊重及捕捉視聽形象的執着；缺點是編、導、演掌控的青澀。依我的觀點FIRST不應顆粒無收，金馬又評價過高。但評獎從來是具體評委們在特點地點、時間的表達，無可厚非。新導演要穩得住，堅持該堅持的，提高該提高處，迅速地投入下一個實踐。記住，頭三部作品是你一生創作曆程的關鍵。

内蒙古電影制片廠輸送FIRST标配。以小孩去寫大人的小大人視點，最後變成了突兀存在（一度跳到了「鋼的琴」等），泛濫着文青影青的20世紀末感傷，也生吞了小孩子應有的童真稚氣。情懷大過天，也不能掩飾影片本身的無力。喜愛看「出租車司機」的孩子他爸分明就是真人版桃姐，這個可以加分

三星半，導演對90年代初那段回憶的重現還是很有味道的，甚至帶出了我的各種記憶。國營工廠時代的結束，不但是那個年代的成年人，對那時的孩子其實影響也很大。影片碎片式的記憶了很多童年的往事，情節并沒有非常集中，而是很松散的彙編在一起。故意隐去很多關鍵情節，卻沒有影響劇情進展，這個不錯。

小演員讓我想到少年張震，導演學特呂弗的意味很明顯。從“路邊野餐”到“八月”，我們的青年導演似乎總不懂得怎麼把劇本寫得高于生活，他們以為隻要把生活的枝桠剪下一段就可以直接插進電影的花瓶。——這叫偷懶。

小城是會變的，分賬片再也沒法免票入場、畫海報的被迫轉行刻字、剪輯師低下高貴的頭顱離家當場記；小城又是不變的，升學仍需金錢和關系、親人終會放下芥蒂、夏天依舊那麼燥熱。聲聲吆喝帶回九十年代，大環境下人心惶惶，小雷爸對着空氣無物之陣地揮拳，卻無處對抗與掙紮。穿上三中校服，八月好似昙花。

寫給父輩失意的詩，昙花會開的，我們可能不會了。哭了三次，雞皮疙瘩一次。

超越了言語表達的範疇——昙花開了，大家都合影留念，那樣轉瞬即逝又無限重複的一個夜晚，舞池的燈光掃過他百無聊賴昏昏欲睡的臉，是當下又是曆史，是現實又是回憶，是終有一天逃離後又希望在夢裡被遣返的鄉愁。