張大磊導演的作品都對于音效運用具有獨特的風格，在很多場景下着重強調背景、環境聲，習慣性放大片中産生的各種環境雜音，還有許多角色用卡拉OK方式演唱經典曲目的情節，僅利用片中的各種實際音效就做到與場景的渾然一體，幾乎是以此徹底替代傳統的電影配樂形式，卻同樣有達到烘托氛圍的效果。
而且還有在用固定機位拍攝的狹窄空間畫面下通過未見其人，先聞其聲的方式進行轉場，例如《八月》警車正式到來前就斷斷續續回響的警笛聲，在等到鏡頭對焦之前就已經僅通過音效先讓觀衆大緻了解到發生的事件。
在與導演的交流之中了解到他從小就對生活中細微的聲響感受極為敏感，使用這種方式的原因是小時候由于母親的職業是教師，需要在安靜的環境下批改作業，在這種情形下就隻聽到斷斷續續的筆尖寫字的聲響，對于那段時光留下的回憶也都是在腦海中萦繞的書寫聲。
而且作為孩子經常對屋外的聲音有強烈好奇心，偶爾會聽到外面有傳來隐約的歌聲，但無法清楚分辨到底來自哪裡，就時常去試着聆聽，但後來在找到歌聲來源後卻發現不過是來自鄰裡之間，反而揭開了留存的神秘感。
聲音就是對于回憶最好的元素，再加上我們在空間内聽到的聲音和空間外聽到的聲音感受不同，這種感受很奇妙，對過往的回憶也通常是以腦海中的聲音形式所呈現的，當初的具體場景内容可能已經不記得了，但總會有某些熟悉的聲音能幫助你迅速回想起來。再聽到童年時期留有的聲音，隻需要豎起耳朵，就是懷舊氣息。
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