伯爵ElConde(2023) TheCount(英)/吸血伯爵

皮諾切特第一定律:将一個自由派右翼和一個工人左翼從直升機上扔進太平洋,兩個不同意識形态的人從空中下落的速度是相同的.

真正的自由在摘掉信仰之後到來

謹希望在我的有生之年，可以看到自電影誕生以來，所有的獨裁者以各種題材類型方式被光和影的結合反複鞭屍，直到最後一個被死死釘在恥辱柱上被蒼生所唾棄

世界上最好的文藝作品永遠隻來自這三片燃燒過的土地:背負着十字架的茫茫雪國、一直在下雨但在雨中萬火歸一的南方大陸、還有黃土送白骨紅帳卧鴛鴦的保守故土。此三家多的是恨還有苦。

不驚悚，很好笑。“美洲納粹文學”。獨裁的傳播邏輯就是吸血鬼咬人：人都怕吸血鬼，但人都想被咬了之後獲得一些永生和飛翔的技能點。給撒切爾夫人一個吸血鬼身份是非常拉美的行為。罵的就是又資又獨裁還僞裝成一個自由民主外表的家夥。最精彩的是末尾：他們都不知道皮諾切特最寶貴的财富是那些他收集的手稿：拿破侖書信，達爾文日記……銳評角度直指文化産業。導演腦洞和銳評能量都很足。不做功課的話這種惡意就會轉移到觀衆上的電影。

5.2/10 #paris theater 姑且不談将這樣的曆史人物臉譜化私人化想象化地表達是否存在任何潛在的倫理和道德問題，但過于模糊的觀點和缺席的論據都令人惱火和厭煩，将其降格為吸血鬼和升格為去除撒旦(無處不在的對聖女貞德的引用)也淪為一種粗制濫造的幌子，唯一可被察覺的是結尾進入當代恢複彩色後以及飛行時身下的城市夜景兩處對當下的隐藏批判，以及将其與法國英國等的排比值得深思(但依舊語焉不詳)。缺乏張力的家族矛盾和愛情糾葛，被過度使用的廣角鏡頭(讓我想到去年同樣糟糕的同樣是南美導演同樣是網飛的《詩人》)，奇觀化和被割裂的對嗜血食人的描繪，在外表華麗的噱頭之下很難看到任何深邃的内裡，最後試圖結尾的方法也隻能說是倉促的鬧劇。

智利導演對故土曆史與未來的重構，戲谑化獨裁者為吸血鬼，諷刺與黑色幽默的劇情，設定與背後的曆史背景，很直白娛樂式闡明自己的表達，不失為是一種新時代的表達手法，可惜力道還是不足，結尾的高潮甚至都需要請吸血鬼之母來鎮場，做了一場曆史大串燒。兒女倒是其中我覺得比較好的設定，作為繼承上一代的人，不懂得文化曆史（古董）才是最值錢的，想弑父取得财富行為如同吸血鬼。修女太像貞德，甚至有個鏡頭和受難記一樣，首次飛起來是全片高光。#Netflix

【智利】另類演繹和别緻想象。