2019年截至目前,Sir心目中的恐怖片第一名誕生。

豆瓣評分6.8。

老實說,低了。哪怕恐怖片的起評分本來就偏低。(上了7分基本上就算現象級大作:《遺傳厄運》7.1,《哭聲》7.2,《小醜回魂》7.3)。

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還是低了。

它不同于找找刺激而已的普通貨色。

而是日後回看,依然能夠在它所屬的年份,占據顯眼的位置。

唯一阻撓着你去欣賞這部電影的障礙。

或許是……膽量。

《來了》

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恐怖的事情,還得從一個平凡的故事說起。

秀樹(妻夫木聰 飾),畢業後進了大公司,事業有成。

香奈(黑木華 飾),東京姑娘,長相甜美,是最受歡迎的可愛款。

這一對璧人喜結良緣,身邊的朋友都羨慕不已,把他們當成“恩愛典範”。

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婚後,倆人很快就迎來愛情結晶。

秀樹盡職盡責,跑前跑後。

陪妻子産檢、上産前培訓班,還買來各種育兒書籍狂啃,做足了準備。

标準的好老公。

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孩子出生後,秀樹成了“曬娃狂魔”。

專門在網上開設blog,記錄女兒的成長,定期分享育兒心得,被寶爸寶媽們瘋狂點贊。

标準的好爸爸。

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△ 字幕翻譯:豬豬字幕組,下同

看上去,像是溫暖的家庭喜劇片啊。

等等。

怪事一件件接踵而來。

在公司裡,秀樹輕拍同事肩膀,同事卻瞬間哀嚎倒地,流血不止。

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家裡,祈禱家人平安的禦守(平安符),全被扯碎,掉在地上。

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女兒半夜醒來,告訴他——

它說要帶我走

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該來的,終歸還是來了。

誰來了?

從小,秀樹就聽家鄉的長輩講過一個關于魄魕(jī)魔的傳說。

隻要小孩不聽話,它就會出現,把小孩抓走。

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這種抓小孩的妖怪,大概全世界每個地方都會有一個自己的版本,沒什麼稀奇的。

但秀樹知道,魄魕魔不是騙人的。

他回想起童年時期。

在老家的森林中,童年玩伴曾對他說過一句話:

秀樹你也會被召喚的

總有一天會的

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那之後女孩便人間蒸發,徹底失蹤。

他也忘了那個女孩叫什麼名字。

終于,秀樹想起來了,那個女孩名叫知紗。

而這也是他神差鬼使中,給自己女兒起的名字……

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《來了》的導演中島哲也。

拍出過豆瓣top250的《告白》《被嫌棄的松子的一生》,習慣用難分難解的故事去講述溫情、暴力與死亡。

在Sir看來,《來了》是他的又一部驚人之作。

然而目前,反響卻異常冷淡——

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為什麼?

除了海報中間那行小字——

“中島哲也導演最恐怖的娛樂大作。”

《來了》有太多令人困惑的地方。

故事斷裂。

開頭一段婚禮戲份太長,接下來又頻繁地更換叙述視角,沒有從一而終的主角。

類型反差。

在大家印象中,日式恐怖的調性是暗而冷的。

而中島哲也的靈異場景卻很豔麗,很時尚,還很美式(血漿和驅魔)。

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難懂……

《來了》在日本民間傳說中,摻入了大量隐喻,将恐怖元素和人類學、社會熱點聯系在一起。

邪祟為什麼降臨?

電影中令人風中淩亂的情節到底又有何含義?

老實說,Sir也是刷了三遍才解開這些困惑。

也更肯定,這絕對是近年來最值得反複欣賞的恐怖片之一。

恐懼,不是來自猙獰的面目。(事實上整部電影都沒出現“鬼”真正的樣子)

而是觸發了你最深處、最持久的震顫。

(p.s.以下正式打開完全劇透+血漿免費續杯模式。

膽小者可以拉到文末,點贊後撤離現場。)

—1—

“‘對老婆還能有性趣’這件事真是了不起啊!”

秀樹這個“模範丈夫”“模範爸爸”,随着第二章節視角的轉換,他的人設開始崩塌。

導演早就在看似冗長的鋪墊中,留下了裂縫——

到鄉下和秀樹的家族見面,還是未婚妻的香奈不知如何應付,他卻自己走開,說“沒事,沒事”。

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喬遷party上,懷孕的香奈長時間招待客人,身體有些不适,秀樹說“沒事,沒事”,再堅持一下就好了。

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分娩後,不顧香奈推辭說臉色太難看。

秀樹依然說“沒事,沒事”,并滿意地拍下了自己想要的全家福。

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這不同于普通的情商低。

秀樹在用虛僞的言辭,搪塞責任。

所謂的“沒事”,其實意思是:你的事,才不是我的事。

應該說,秀樹是一個“表面父親”。

終日在博客上曬娃、寫育兒經,獲得身邊人的點贊。

實際上對于女兒,他最多哄哄兩句就抛給妻子,自己繼續寫博客去了。

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事已至此,無需再隐藏——

《來了》是一部以“鬼”作為隐喻的大型恐婚恐育片。

一個鏡頭足以說明問題。

秀樹寫完博客,照顧完女兒睡覺,畫面逐漸拉遠,房間被冷暖色調分隔成兩個空間。

在陰暗處,堆滿腐敗了的殘羹剩飯。

視覺上分明就是恐怖片的氛圍。

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《來了》恐怖的根源在于,一個我們日常回避的話題:生育會給人帶來多大的心理陰影。

男人如此——

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女人呢?

—2—

“秀樹死了,我很開心。”

看起來,香奈像是一個沒性格、沒脾氣,任勞任怨的母親。

但。

給你個表情,自己體會——

...

别人送來驅邪的物品,她笑得人畜無害,腳下不動聲色地踩碎了。    

香奈的确是有一些隐忍和自卑。

這來源于她的家庭。

單親家庭長大,母親每天處在精神崩潰邊緣,沉迷化妝打扮。

抱怨着,生下她,毀了自己一輩子。

...

好在香奈上進懂事。

高一出來打工,補貼家用。

結婚後努力想當好妻子和母親,就是不想重蹈自己原生家庭的覆轍。

秀樹有體面的工作,有熱鬧的大家庭,還瘋狂地追求她……

一切看起來那麼理想。

然而女兒出生後還不到一年,他對于她,已經如同一個噩夢。

...

一天,女兒撞破了頭送進醫院縫針。

香奈焦急不已,可秀樹還在鎮靜地發博客。

她終于爆發:你這算是什麼父親?

秀樹呢,也開誠布公,冷冷地回:

“很了不起一樣,隻不過是生了個孩子而已。”

“你懂什麼是家人嗎,還是被那種垃圾母親帶大的。”

...

兩個月後,秀樹撞邪身亡。

其實在這之前,她已經開始出軌秀樹的發小。

丈夫的死讓她感覺到了解放。

現在的束縛,就剩下女兒了……

我有時候會想

要是知紗不在就好了

...

—3—

什麼來了?

魄魕魔在電影中沒有實體形态。

隻有一副圖畫可供參考。

...

它從何而來?

秀樹曾經求助自己的發小,也是一個民俗學家,他給出的解釋——

這是一種借口吧。

因為古時候各地都有殺嬰風俗,父母抛屍後就說是被妖怪帶走了。

...

...

無論魄魕魔是一個妖怪,還是一個民間傳說,都有一點是可以肯定——

它是被人創造出來的。

在這一點上,《來了》用恐怖片的外殼,講述了類似于《楢山節考》殘忍的親子關系。

利助在自家田間發現了一個生下不久的死嬰。

...

這并不令人驚訝。

驚人的是他接下來一番話——

有人竟然将男嬰丢在我們的田裡

丢在那裡叫我們怎麼耕作呢?

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這句話的邏輯,類似于前段時間《破冰行動》中的标語:禁止在此處傾倒制毒垃圾。

也就是說村裡人的觀念是,殺死嬰兒就像扔垃圾一樣正常,錯在沒守規矩。

一個殘忍的事實是,在人類過去的曆史中,父母生育子女更像是一種投資行為。

一旦超過了承受範圍,就會用人為的手段“調整經營規模”。

不僅是孩子,《楢山節考》中當老人到了一定歲數,成為家庭負擔的時候,也會被孩子扔到山上。

名曰:把靈魂還給山神。

...

在《來了》裡,魄魕魔也會把孩子誘拐到山上。

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山,是一種禁忌。

那裡埋葬着太多我們諱莫如深的秘密。

而秀樹小時候失蹤的玩伴知紗,很可能就是被她父母虐待緻死,偷偷抛屍的。

...

《來了》裡這樣設定魄魕魔——

它認為自己比人類更愛孩子。

當有孩子遭遇不幸,它就會出現,把孩子帶走。

當它出現時,沒有實體形态,看上去就是一群孩子在玩耍。

...

—4—

誰會被殺死?

通常來說,是失格的父母。

但也并不絕對。

比如秀樹,他的喪命是許多因素共同作用的結果。

首先是無愛的家庭,讓女兒感到孤獨,開始和魄魕魔玩耍;

妻子剪碎禦守,加重了事态;

發小不僅綠了他,還在他家裡放了導魔符。

...

當然,還有從小和失蹤女孩産生的羁絆。

Sir看到網上有很多人推測說,電影中有兩個魄魕魔出現的鏡頭,一次有氧氣管。

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一次沒有。

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說明秀樹和知紗小時候出于好奇,拔掉爺爺的氧氣管導緻他死亡,所以有了心魔。

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真的嗎?

這其實是一種誤解。

因為仔細看兩個鏡頭,你會發現兩次死去的并不是同一個人——

第一次是爺爺,第二次是奶奶。

(雖然很像,但注意比較胡茬、發際線和耳垂等部位)

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秀樹的死因,其實在于這句話——

你是個騙子

...

他的兩次說謊,都給身邊的人帶來災殃。(同事和神婆)

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第三次,魄魕魔要了他的命——

用他自作自受的方式。

這一場戲,是《來了》中恐怖氛圍的最高峰值。

秀樹聽從驅魔師的建議,在家中擺放了水碗,藏好了刀子,把鏡子都打碎。

然而,這些全是魄魕魔假裝成驅魔師的聲音,騙他的話。

所有的準備,都成了正中下懷。

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《午夜兇鈴》《咒怨》等日式恐怖片中,惡靈出現的成因,是極端變态的家庭。

而《來了》的颠覆在于,它的恐怖,全都在于家庭的平常中。

可能隻是對孩子的冷落,對伴侶的惡言惡語,每一個想放棄的念頭。

都可能引來最可怕的後果。

這才是《來了》更加鋒利的地方——

生育這件事,必然包含着殘忍的成分。

而且,是雙向的。

有父母對孩子的。

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△ 因為堕胎而沒出生的嬰兒

也有孩子對父母。

且不說生産時巨大的痛苦和創傷。

在撫養孩子的過程中,也伴随着無數的犧牲。

就像香奈最後看見的魄魕魔,它的樣子,就是自己内心最害怕的樣子——

那個被自己“毀”了一生的母親。

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最後,Sir再提供幾個令人毛骨悚然的個人解讀。

每次邪祟出現的征兆,是毛毛蟲。

會讓人本能地惡心反感。

但毛毛蟲是什麼呢?

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毛毛蟲是蝴蝶的孩子。

...

另一個。

是電影結尾貢獻了一場空前盛大的驅魔儀式。

将日本各地的通靈人士彙集,宛如一場嘉年華。

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通常的恐怖片,會讓主角孤身面對邪靈,這樣才更突顯危險和無助。

而《來了》卻舉全民之力,上達天聽,迎擊傳說中的魄魕魔。

恐怖嗎?

但聯系到電影指涉的主題,不難理解導演在說什麼。

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...

...

中島哲也在借由一個民間的恐怖故事,去觸及到這個社會的集體無意識,隐隐的不安,莫名的焦慮。

這,也是近年來恐怖片難得一見的大陣仗。

也是給長期沉浸于低廉刺激中的恐怖片,重新注入了靈魂。

當然,就像電影中魄魕魔的樣子。

每個人會看到不同的答案。

這部電影有多恐怖。

取決于你對自己有多誠實。

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