...1990年的《渴望》紅遍全國，北京電視劇藝術中心看到了室内劇的未來，所以鄭曉龍、王朔、馬未都、趙寶剛他們一起吃飯的時候，就合計着再搞一部。
室内劇的場景是極為有限的，沒有大的場面背景和複雜的調度，劇情的發展全靠演員的演技和編劇的台詞來吸引觀衆，投資小，但難度大。
當年大家聚在一塊兒寫劇本，中間出現的意外讓馮小剛熬出了頭，王朔把這事兒跟他一說，找了個朋友借了個房子，一個月沒下樓硬是喝着醬油面條把這本子給弄出來了。
當馮小剛把本子給王朔的時候，第一句話就是寫這本子的時候腦子就照着一人寫的，沒他演李東寶這戲就拍不成了。
就此，馮小剛和葛優這搭子算是要開始了。
《編輯部的故事》一經播出，沒想到熱度比起《渴望》有過之無不及，街頭巷尾的人們嘴裡說的都離不開劇，仿佛不知道人間指南編輯部就被時代淘汰了一樣。
據有關報道，《編輯部的故事》在北京電視台播出之後，先後在全國各省市電視台播出次數達一百四十多次，在一個城市首播，立即成為當地輿論的熱門話題。
在信息傳播遠不如當今便利的上世紀九十年代，這部劇的大熱程度便可見一斑。
這是一個很典型的商業劇，而百龍礦泉壺一事也讓大家意識到，電視劇是需要廣告支持的，電視劇的商業性要遠大于電影。
對于《編輯部的故事》來說，它的商業性要遠大于藝術性。
...同時，這部電視劇沒有沿襲傳統電視劇的情節發展套路，每一集都獨立成篇，選取當時社會上大熱的社會話題，配上京片子那嬉笑怒罵的語氣，從《人間指南》六個編輯的視角出發，改革開放大潮下的人生百态，就以這戲劇性的形式給表現出來了。
而這部劇，也理所當然的成為真正意義上中國室内情景劇的開始。
當初，随着王朔的小說被接連的改成影視，京腔文化曾是北京影視業的一主流，比起當時大喊的社會主義主旋律，這批人把目光更多的投向了普通百姓的市井生活，而1997年之後馮小剛救市的賀歲檔，亦是沿襲這一風格。
人們的生活已經夠操蛋的了，所以一部分的影視作品是要适當的抛開藝術性而去尋求娛樂性，而最好的結果是既讓大家笑了，還能表現出一點社會意義，始終還是不能逃開社會主義這個核心。
正如這部劇的編導們所言：“首先，每一集要有一個積極的主題；其次，寫成幽默喜劇而非咯吱人的鬧劇。”
...編劇們做的很成功，這是一部完全可以來聽的電視劇，你一言我一語的京片子，那聽起來簡直就是過瘾。
而回歸到這部劇本身來說，正是一個個能引起人們關注的社會事件，才能引起觀衆對于這部劇的共鳴點。
主編是老陳，認真負責，一心放在這本雜志上，在街上看到有老人帶着孫子去報攤上找《人間指南》忍不住笑着跑上去追問，但是在聽到回答是因為便宜的時候，臉上有着極為明顯的落寞。
牛大姐是從苦日子走過來的，經曆了許多政治運動，所以動不動就提國家，搞思想教育，而放到九十年代，俨然不合時宜。
老劉唯唯諾諾，不敢言語，傳統知識分子那點懦弱在他身上展現無遺了。
雖然餘德利的年紀大，但他的思想是最和這個時代接軌的，隻不過身上的市井氣太重，所以看起來怎麼都不像是一個靠譜的人。
哎呀，我真的最喜歡東寶了，可無奈他的眼中隻有戈玲。
他們六人各自有各自的性格，并且同樣的一件事情，老中青三代會各自站在立場上提出不一樣的解決方式。
盡管如此，六個編輯身上所有的共同特點是他們看起來都不像文化人，用小老百姓的樣子，去審視這些小老百姓的生活。
咬文嚼字的文人氣是無論如何也成不了瞎貧的煙火氣的。
第一集《誰主沉浮》，說實話看的我挺意外的，當老陳說出自己要辭職的時候，大家很少做出挽留，并且也沒有人掩飾過自己想做主編的心，這老陳還沒走呢，餘德利就已經把那當自己辦公室了。
為了讓自己順利當上主編 ，幾個人可算是費勁了心思，然而，正是在此時所費的心思，卻讓老陳看到了《人間指南》新的希望。
看到這裡我才有所釋然，不想當将軍的士兵不是好士兵，這句話放在這裡我深以為然，然而正是這種不掩飾自己欲望的競争，才是一個辦公室當中理想的工作環境。
同事之間，若是能很直接的表達出自己想要升職加薪的欲望，這是多麼難能可貴的真誠啊。
甚至在看到李東寶、戈玲、餘德利分别去找工作的時候，我原本以為我看錯了集數，沒想到，我 不過是看了一個開始。
大家在經曆了一番離散之後再聚起來的精氣神，看起來更有幹勁了。
東寶搖身一變知心大姐，天天守着電話接聽着聽衆來信，在紙媒的年代編輯部每天都收到成沓的信，《人間指南》終于迎來了自己的第二春了。
...而在每一集的故事當中，都會有不同的人來應付不同的事情，也由此，産生了中國影視劇當中最早的明星效應。
大山成了廣告客戶代表沃德捷夫，于謙客串了一把警察，李誠儒成了一晚會組織片子，馬曉晴成了一小保姆，濮存昕化身詩人田喬，劉蓓演了啞女雙雙，而張國立的趙永剛甚至有人說這是他最好的角色。
雖是一部情景喜劇，但客串的都是當年京圈裡有頭有臉的人。
而明星效應所引發的商業效應，使得之後的情景喜劇都效仿這一模式。
...每一個獨立的故事實則都是以喜劇的方式來展現一個事件，而一番鬧劇之後，必然得就這件事情來說出一些什麼道理，此為寓教于樂之意。
作為上個世紀九十年代初的作品，這裡面很多的觀點是有着前瞻性的，并且讓中國的電視從業者意識到，原來電視劇還能這麼拍。
從這個意義上來看，它的成功同《渴望》相比，是有着共同點的。
後來，《編輯部的故事》又續了兩回，隻是大家都說，再也看不出這個味兒喽。
