同期播出時，關于《這就是街舞》和《熱血街舞團》兩檔“街舞”綜藝的話題頗熱，各種互怼引來無數吃瓜觀衆。
《這就是街舞》藝術總監方俊對待選手可謂是相當嚴格，他曾直言：“對不起韓宇，你已經變成一個隻會上課的老師了，你什麼天賦都沒有”，以此回應韓宇之前因心裡不爽而發洩的：“心裡一萬個MMP”。
網友對方俊的吐槽并不買單，甚至直呼“應該請金星來罵他。”
沒想到，以“毒舌”著稱的金星真的“開怼”：“方俊他哪裡懂街舞啊？！難怪《這就是街舞》這麼難看！哈哈，現在明白了！”
同時，作為專業舞者的金星也在網上對兩檔街舞綜藝進行了對比：“《這就是街舞》的每個舞者個人技術很棒！節目結構與制作一般...也許是錢不到位或沒花在點兒上。”“《熱血街舞團》制作與畫面都很炫，一看便知愛奇藝又砸錢了...舞者跳的一般”。
随後金星又進一步分析道：“這兩個團隊曾經是一個團隊，燦星制作旗下的...《舞林争霸》、《中國好舞蹈》都是他們制作的。現在鬧分家，自己人和自己人較上勁了，很多舞者都是上兩檔中的優秀舞者。”
金星所提到的燦星制作是“制播分離”後最早受益的一批公司，主要為電視台制作綜藝節目，與國内的東方衛視、浙江衛視以及中央電視台多有合作。但燦星最近推出的《這就是街舞》卻是與視頻網站的首次合作。
自2012 年以來，燦星制作已孵化出《這就是街舞》《中國新歌聲》《蒙面唱将猜猜猜》《舞林争霸》《中國好聲音》《舞出我人生》《我愛好聲音》《中國好舞蹈》《我們的挑戰》《中國好歌曲》《出彩中國人》《金星脫口秀》《蓋世英雄》等超過20檔綜藝節目，内容涵蓋音樂、舞蹈、綜合才藝、訪談等多種類型。在2017年年底的首輪融資中，燦星制作估值達到了210億，并在2018年2月5日向證監會遞交了遞交了IPO輔導備案資料。
《這就是街舞》依然是燦星團隊打造，依靠廣泛的海搜資源，選手實力更強。而從燦星離開的車澈有了《嘻哈》的經驗，打造的《熱血街舞團》在劇情設置、舞台表現上更勝一籌。兩檔節目都有着燦星背景，盡管團隊分道揚镳，節目效果各不相同，但都與燦星的節目制作體系有關。
燦星節目制作體系完備，高層把控、導演組實操、選手資源共享
從《中國好聲音》的爆紅到沖擊IPO，燦星在綜藝節目制作上已經形成了高層把控、導演組實操、選手資源共享的制作體系。
1、高層把控
在總導演、制片人這兩個關鍵角色的任命上，燦星制作一般會安排總裁、副總擔任，對節目整體把控。比如《中國好聲音》總導演金磊、《舞林大會》總導演徐向東分别是燦星制作的實際控制人之一。另外，《這就是街舞》的總導演陸偉也在公司擔任宣傳總監，而制片人則是徐向東。
而且，相較于體制内備受約束的制片人，燦星的制片人權力更大，陸偉曾表示在财權方面，燦星制作會給制片人極大的自由裁量權：“一般就提前給一個整體的節目預算，之後一切都是制片人說了算。”
2、導演組實操
在燦星制作，導演組更像是一個籠統的概括，實際負責的事務包括選角、劇本、對接、訂流程、設計規則、和任何一個項目組溝通、現場錄制、後期剪輯等，直接決定了最終的節目呈現效果。
燦星在選擇導演組負責人上最重視特質。比如吳群達（達達）在分辨選手是否具備極強音樂性上有獨到見解，向《好聲音》輸送過帕爾哈提、吳莫愁等優質選手。後來，吳群達便迅速成立了自己的導演組。
車澈在燦星嶄露頭角，也是憑借其獨具一格的舞蹈審美，随後被提拔為導演組負責人。之後車澈還操盤了《中國好舞蹈》、《與星共舞》等舞蹈節目。
另外，章骊組綜合實力強，沈甯組善捕捉選手情感等……可以看到，燦星的每個導演組是垂直化的，有自己擅長的領域，這就決定了燦星在制作一檔綜藝節目時需要整合不同的導演組資源。燦星的成名作《中國好聲音》是由章骊、沈甯、吳群達三組合力，最終呈現出了現象級節目。《舞林争霸》、《中國好舞蹈》等燦星舞蹈類綜藝的背後也有徐向東和車澈。
3、選手資源共享
從燦星制作的多檔節目來看，主要還是以選秀節目為主，因此，燦星對選手資源有強烈需求。《好聲音》/《新歌聲》的衰落除了觀衆對節目模式審美疲勞，選手數量、質量的下滑也是重要原因之一。
燦星制作有着豐富且穩定的海搜資源，這些資源為燦星節目共享，各導演組之間還可互相推薦。比如之前為《好聲音》選拔的李劉标在專業性、聲音特質還不能達到《好聲音》的标準，但其在網吧自學成才，并有着“鄉村帕瓦羅蒂”的标簽，就很符合《出彩中國人》的節目調性。
燦星在《達人秀》積累的選手資源後來也成為《中國好歌曲》《出彩中國人》等節目的“預選庫”。
《這就是街舞》VS《熱血街舞團》，海搜資源 VS 劇情+舞台
在詳細了解了燦星的節目制作體系之後，再來看正面對抗的兩檔“街舞”綜藝，它們所呈現出來的各有所長的節目效果，就很好理解了。
先說《這就是街舞》。
《這就是街舞》總導演陸偉，制片人徐向東。在一檔節目中啟用兩個高層，這樣的配置可以看出燦星對《這就是街舞》的重視。一方面，《新歌聲》愈漸疲軟，王牌綜藝失勢，新綜藝“青黃不接”，急需新的爆款續航，為IPO鋪路。另一方面，電視台節目逐漸被視頻網站壓制，燦星若不迅速向後者靠攏，很可能被新的節目形式淘汰。
陸偉曾執導《出彩中國人》，徐向東則有《舞林大會》、《中國好舞蹈》的背景。兩人在對節目的整體把控上，有着豐富的經驗。
另外，燦星多年積累的海搜資源，在網羅各路選手上頗具優勢。不同節目間的選手資源共享也成為《這就是街舞》的優質資源之一。比如，曾參加《中國好舞蹈》的nikki陳妍臻是金星戰隊的一員，此次參加《這就是街舞》同樣實力強勁。
從《這就是街舞》已經播出的幾期節目來看，第三期100進49賽事開啟後，節目漸入佳境，目前豆瓣評分已達到7.4分。從網友反饋來看，主要是由于選手整體實力不俗，包括viho（楊文昊）、dino（黃景行）、小馬哥（馬東傑）、Miki（蔡亮）、葉正、韓宇等都是街舞圈内的知名舞者，在各自實力逐漸顯現之後，成為吸睛看點。
再來看《熱血街舞團》。
《熱血街舞團》的總導演車澈先是離開SMG到燦星制作，先後擔任2013年《舞林争霸》副總導演；2014年《中美舞林冠軍對抗賽》、《中國好舞蹈》總導演；2015年《與星共舞》總導演；2016年《蓋世英雄》、《蒙面唱将猜猜猜》總導演。之後車澈離開燦星制作，與愛奇藝結緣打造《中國有嘻哈》。
車澈離開燦星之後，燦星借多個導演組合力完成節目的形式也不複存在，因而在節目中，車澈的個人風格在一定程度上被放大。
車澈在大學學了四年影視編劇，對戲劇、人物、沖突這些元素了如指掌，而現在的真人秀也同樣具備這些元素。這直接影響了《嘻哈》成為一檔“劇情式真人秀”，而最終《嘻哈》在去年夏天拿到近30億播放量，也證明了“劇情式真人秀”的巨大市場。
另外，車澈還喜歡做小衆的綜藝。在《嘻哈》之前，車澈擔任總導演的《蓋世英雄》就是一檔聚焦電音的小衆類綜藝。當時車澈試圖用電音改編經典曲目去“讨好”年輕人，但是沒有成功，不過成了《嘻哈》的前車之鑒。《嘻哈》中，大量的原創歌曲甚至成了節目的一大看點。
有了《嘻哈》的經驗，《熱血街舞團》在舞台表現、劇情設置上都更加成熟。
《熱血街舞團》專門為節目造了一座熱血之城，占地4萬平方米，集中了四五十個能跳舞的場景，呈現出的舞台流露着酷炫閃耀之風。
而在劇情設置上，《熱血街舞團》的投入更大，僅第一期，導演和編劇數量達到120個，編劇占了40%。但編劇是在原有素材中提煉出更有看點的故事線，而不是按劇本去演，或者是借剪輯作假。
而且，《熱血街舞團》重點在團戰，請到了舞佳舞、CASTER、X-crew等舞團，人物線索更豐富。目前，《熱血街舞團》僅播出兩期，在“劇情式真人秀”中，尚處于劇情鋪墊的階段，在之後随着更多人物逐漸飽滿，節目也會更加好看。
《這就是街舞》和《熱血街舞團》都是在街舞上“做文章”，無論是選手實力還是劇情表現，雙方都将自己所擅長的方面做得更精緻，兩檔節目的單期播放量都達到了1.5億左右，再次驗證着小衆市場的爆發潛力。或許正如車澈所言：“每一種大衆文化都來自小衆文化。演變過程中誰能踩到點，誰就成功了。”
