本文首發公衆号：墨一的電影漫聊
知道《蘇萊曼的故事》出資源後 馬上就去看了
2021年威尼斯電影節曾上映一部法國電影 名叫《全職》
講述一個法國單身母親獨自照顧兩個孩子 她家在鄉下 但卻在巴黎大區的酒店裡做服務生 每天不斷的往返 有時候還要将孩子托給鄰居照顧 後來法國爆發遊行 全國交通癱瘓 她每天回家更是無比艱難
同時她還想争取一個新工作機會 但面試需要從服務生的工作中擠出事件 瞞過上司
那部電影大部分鏡頭都采用跟随鏡頭拍攝 用晃動帶動情緒 用快速剪輯讓觀衆感同身受
這部《蘇萊曼的故事》也是同樣以手持攝影講述了一個幾内亞黑人在法國拼命活下去的故事
全片隻是他三天的縮影 看完卻感到無盡的絕望和無奈
隻是相比《全職》裡的法國女人 蘇萊曼來自幾内亞 他不僅要為生活焦慮 也要為是否能留在法國 拿到居留權和生活煩惱
攝影上兩部影片都采用了同樣的攝影手法 高飽和度 低色彩空間 大量跟随鏡頭拍攝 讓觀衆時刻跟着主角快速走在街上 去工作 趕公交地鐵 趕着去求職 趕着回到住處
主角很少停下 也很少能慢悠悠的感受某個瞬間 享受是不存在的 唯一有能安靜下來的時間 隻有在公交地鐵上靠着窗戶看看景色 以及回到住處時的渾身疲憊
蘇萊曼的故事聚焦于在法黑人 他的居留權問題急需解決 同時他還面臨着借用賬号 工資遲遲被扣押 需要背誦虛假經曆 以及拿到輔導資料的問題
說實話背誦輔導資料這段看着太眼熟了 原來不止我們 全世界都異曲同工
看着蘇萊曼騎着自行車一刻不停的在巴黎飛奔 不小心摔倒 遇到顧客投訴 等待商家極慢的出餐 申請收容所 趕公交地鐵 睡樓道 和遠在大洋彼岸的愛人電話聊天 感受那些寄人籬下的無奈和絲毫沒有喘息的瞬間
絕望感就是透過這些鏡頭傳遞漫溢出來的
很多網友說 這部電影和《逆行人生》很像 選取的都是外賣員的故事以及視角 但整體比逆行人生要好太多
逆行人生的問題在于太矯情煽情 把那些生活中的小事誇張化 比如徐峥送餐晚了那次 顧客讓他原地道歉 現在的人點東西基本都是不願意溝通 你給我東西走了就行 早一點晚一點也沒什麼
将這一事件放大誇張化 并且讓外賣員道歉是讓我覺得很出戲的
另一個段落 是車禍那場戲
逆行人生裡 徐峥和同事分開 突然鏡頭一拉遠 我就感覺要有事故 然後就有一輛車把同事給撞了 接着是同事和徐峥在他家聊這個事情 目的就是想讓觀衆代入 可那種鏡頭一看就很刻意 是能讓觀衆猜到的設計 後續的煽情同樣如此
蘇萊曼的故事裡 蘇萊曼一直在看手機 撞車的鏡頭沒有刻意拉遠 車禍也不嚴重 之後也沒有再重複利用這個設計 隻用緊湊的劇情和跟随個人視角讓觀衆去感受這份緊張 這種做法要更高級和自然
本片中 我很喜歡結尾那場戲
蘇萊曼拿着編造的故事準備講給面試官 但他記性不好 對來法過程支支吾吾 越說越不自信 那種高壓之下的神态 身體顫抖反應 情緒狀态 眼神的遊離都在訴說着這份經曆的玄幻
面試官也看了出來 并告訴他還來得及說實話
蘇萊曼本來就不願意背這些複雜的東西 在一陣令人窒息的長鏡頭思考後 他緩緩說出自己來法國的目的
因為家裡貧窮 因為母親生病 因為這裡或許有更好的生活
在訴說真實經曆的時候 他依然是不敢看面試官 全身顫抖 眼神躲避 情緒激動 這種反應很考驗演技 也側面反映了大多數非洲人來法國的心路曆程
蘇萊曼所叙述的 其實就是每個來法外國人最真實 最普遍的想法 但往往這種卻是無法通過的 如果無法有更特殊的理由 被拒簽是很容易的 很荒誕 也真實
結尾最後一個鏡頭 蘇萊曼看向夕陽 陽光灑在他的側臉 這也是唯一一次有暖色陽光照射在他的臉上
我們不知道蘇萊曼是否會因為這次真誠而獲得居留權
或許會 也或許還是會因此被遣返
當沒有人知道未來 留白就是最好的處理
本片和《全職》時長都差不多 都在90分鐘左右 劇情緊湊 幹淨利落 專注于個人發展和主線 攝影風格也非常接近 看下來非常有代入感
我喜歡這樣的電影 會讓我感受到生活帶來的苦與悲
是真實的 觸摸到的
