短評的體量，但字數超了，又不想再删。沒辦法，隻得放在這裡了????

私認為曼玉的表現要比後來《清潔》好得太多（所謂《清潔》中“東方内斂”有點吹捧），而由于二義化的導演形象均對Maggie強調“簡單的、原始化的表現力”，故曼玉徹底是返璞歸真之狀态，也成為雙重“導演”複原行為下缪斯般存在。中後期随鏡頭前“導演”的缺位，欲望壓制環境中人物關系随之被抻出，曼玉的被支配屬性削弱，雙重導演邊界也愈加模糊，但其視角在戲中戲的雙重架構中卻已完全侵入文本，魔法般輕巧地操縱起鏡面影像，阿薩亞斯在影像層面一步步做減法，引誘觀衆進入massage的迷宮，直至曼玉在雨夜對現實逃離繼而闖入元電影範疇，表層處理似是鏡頭的遊離及舞台化調度，但已經是阿薩亞斯具有Irma Vep氣質的對舞台、夢境預設障壁之闖入，完成了希區柯克在《愛德華大夫》中的弗洛伊德夢境原理探讨，呼應後來阿巴斯極緻的《24幀》即對戈達爾名言的先驅性實踐：“電影是每秒二十四格的真理”。