思來想去，還是覺得短評表達不盡，決定寫篇長評。
今年戛納主競賽的作品觀影過半，最為驚喜的還是文德斯的這部《完美的日子》，算是擺脫了近幾年其作品的低迷，重新找回了屬于自己的道路。
影片中的平山是Tokyo Toilets的一名普通清潔工，日複一日的早起，放上歐美老樂手的磁帶，獨自驅車開始清潔工作。一個人的生活似乎冷清，但他身邊總有一股溫暖的氣息：幫助被困在隔間的小孩，在公園中休息時拿出相機捕獲斑駁的樹影，捧起樹下的小苗回去培養，一天的舟車勞頓後在浴場泡澡…他每天永遠以微笑面對，盡心盡責的打掃着廁所的衛生，過着一種近乎是“禅意”的生活。
但在這似乎逍遙的生活下，暗藏的卻又是其内心最深層次的孤獨。
能在廁所中與陌生人留下的井字棋玩的不亦樂乎，卻又不敢與長椅另一端的女性的眼神交彙，在同事的身邊總是選擇沉默。
而當其外甥女的突然出現，則徹底打破了他的生活。她純真的眼神中不再認為平山是社會中的失敗者，而是将他當做自己的朋友，盡情的與他聊天，用與其相處的溫暖時光去逃避強權母親下的生活。但當她離去，平山也失去了他生活中的陪伴。外甥女就如同一道星光，匆匆劃過平山漆黑的夜空，雖是一瞬，确點亮了他生活中的缺失與遺憾。
在影片結尾，平山又一次回歸自己的生活，駕駛着他的工作車，放着Feeling good，迎着旭日東升，淚水與喜悅在他的臉上交織，霎時，我竟也無語凝噎，靜靜的感受這美好的一瞬，體會與他度過的這段完美的日子，體會他的生活。
觀影時恰好剛刷完文德斯的大部分虛構作品，又正在閱讀他的随筆訪談，結尾後對我的觸動則多了那麼幾分。回望其作品，從《愛麗絲城市漫遊記》到《直到世界盡頭》，文德斯一直以他獨有的風格去描繪人處于社會中的狀态，本作也不例外。我們的視角就如同《柏林蒼穹下》的天使，以上帝的視角充當平山生活的旁觀者，默默的注視，最後匆匆離去。
其實在觀影途中，還發生了一個小插曲。自己的奶奶來我居住的城市看病，因為學業的關系，相隔兩地，許久未見。夜晚，她悄悄走到我身邊，手中緊握着不知多少張百元鈔票，想要遞給我。還在觀影的我聽到聲響，扭頭過去，看到這一幕，淚水奪眶而出，如河水般奔流不止。我們兩人緊緊相擁，回憶起自己孩童時與之度過的時光。也許這是在國内老一輩人經常會做出的舉動，也許是自己太過敏感，當時給我的觸動極大。
事後想起奶奶的一生的經曆，她似乎也像是影片中的平山，面對着生活，日複一日的勞作，過着似乎是自在的生活。我出生以後，由于母親工作關系，幼年時一直與奶奶生活，我的存在就像影片中的外甥女，為她的生活注入了陪伴，而當我離她而去，生活背後的空缺與孤獨也一同被點亮。她總是笑着與我揮手告别，但一次不經意的回頭，望見了她的手偷偷擦拭着眼眶中硬要憋回去的淚珠，坐在車裡尚年幼的我也不知怎的，淚流滿面。
說的有些跑題，有些多了，就到此為止。
