人物形象鮮明，表現女性群體特别的的“感知力與共情力”。表達了女性個體之間構建的非愛情的親密關系的多種可能性，呈現後家庭關系，擺脫傳統電影中女性的犧牲，（順直味退！退！退！）用颠覆的手法描繪了性别意識覺醒後的新型兩性關系，影片中的男性角色“依附”與女性角色上影片在鐵梅、小葉和茉莉三者之間的特殊關系呈現中解構傳統家庭的分工模式，并為未來社會語境中兩性關系的發展開辟了更廣闊的可能性。三個弱男形象暗示出女性主義興起後男性氣質的相應變化。男性不再作為女性叙事的核心，一種新型的性緣關系在銀幕上被建立起來。影片結尾：“那我們就不要玩他們的遊戲了”小葉的這句話精準概括了影片矛頭所指的核心所在：在拒絕參與既定性别權利的遊戲之後，如何構建一套全新的規則體系？拒絕上位者的權利（父權），有勇氣去重新制訂遊戲規則。
影片中的缺陷：影片一面堅持“認清現實，堅持幻想“的英雄主義，一面又将父權與現實幻想化，父權制在影片中的隐身（loser文藝青年小馬，弱男“女權表演藝術家前夫哥，自戀中産精英胡醫生），于是所有的矛盾都在調侃諷刺中自我消解，也徹底解構了包括性别在内的各種嚴肅命題。
男性形象缺少成長變化，沒有顯示出有效的内心矛盾，也沒有展示出與女性角色的強烈沖突關系，而是單一地固定在順從，被動的性格，以簡單的形式，輔助女性角色叙事。
然而，現實主義并非《好東西》的目的。作為一部女作者電影，它相當程度上完成了女性叙事，隻是針對現實中父權文化結構地形圖上精準地插上反抗大旗——這已經是當前中國叙事電影的創舉。
