心理劇
欲望的表達
當時電影制作的“幕間休息”，并非全力以赴
大閃回結構：電影的結局在開端就已經出現
玉紋的旁白：完全聲畫對位。現在說這樣會造成信息冗餘，視聽語言應該能帶來不同的叙述信息。其實旁白不是叙述而是追述，是玉紋的回憶、玉紋對事件中每一個事件的闡釋。通過聲畫對位表達了極端複雜的曆史情景、人物感受…這麼早就在中國電影裡出現了。
豐富的場面調動：人物之間相對位置的變化成為重要的叙事手段；運動的攝影機和運動的人物之間的關系。
雙重三角關系
豐富的光影運用
發乎情止乎禮義？每個人做出最後選擇是責任和羁絆使然，而不是禮義的壓抑。至忱“我幾乎做了不是人的事”玉紋“我想活下去，我得讓zc走”禮言吞下安眠藥，都選擇成全對方。“電影心髒病”解決問題，很有時代特色。
電影的文化政治定位：1948政治上國共最後對決的關頭，這場對決也同時在熒幕上展開。一江春水向東流vs天字第一号分别代表共國，在上海引起轟動。同時有另外一條序列“第三條道路”，小城之春就是其代表作之一。不了情、哀樂中年也是。都呈現不盡如人意的新舊合璧的婚姻而且主人公最終選擇了留在婚姻之中的堅持和守望，已經喪失了歸屬和家園之後對歸屬和家園的堅持。在大時代的邊角，沒有愛情，沒有欲望，沒有生死動力的一對夫妻最終選擇相濡以沫。
如果婚姻都建立在兩情相悅的基礎上 那社會會很不一樣hhh
