《唐磚》原著IP作為唐穿文中的大神之作，以輕松、幽默的風格和深厚的曆史功底見長，剛上架時點擊量就突破千萬，日搜索量超過2萬。有讀者稱，其在網文界的經典程度可以媲美《悟空傳》與《明朝那些事兒》。

雖然網絡小說作為快速生産和快速閱讀産品，瑕疵在所難免，但作為大部分讀者接觸最早的一批穿越曆史文，《唐磚》的“情懷”對粉絲而言是大于IP本身造詣的。這樣一部作品，在對原著尊重的基礎上進行改編才是俘獲粉絲和用戶的關鍵。

為了讓粉絲和用戶對盛唐的曆史背景産生代入感，《唐磚》在改編中最大程度地遵循曆史、尊重曆史，不管是從場景搭建、禮儀文化、人文景象多個層面，都在力圖與曆史更為貼近，除了讓用戶更具代入感，也試圖讓唐朝的文化走近年輕用戶。

與此同時，《唐磚》也在緊抓視頻網站用戶的喜好，在演員選擇上啟用了頗具實力的新人演員，來對話年輕用戶。在劇情内容層面，借助穿越題材的優勢，《唐磚》以古代和現代文化的沖撞為切入點，創造了不少看點和笑料，不僅為用戶帶來了一次解壓之旅，也以輕喜劇的模式解鎖了古裝劇新的打開方式。

IP這把火從清宮燒到盛唐

《唐磚》在尊重曆史基礎上進行改編

縱觀近年的IP改編風潮，穿越劇都是以清宮戲居多，網友紛紛吐槽“乾隆很忙”，而除了《尋秦記》和《穿越時空的愛戀》等，鮮少有将目光聚焦于其他曆史朝代的穿越劇。但随着清宮戲迎來審美疲勞，影視市場也在慢慢改變風向，如近年的電視劇《天下長安》和電影《妖貓傳》等都将背景定位于唐朝，此次的《唐磚》也是。

作為一部輕松另類的穿唐通俗演義，《唐磚》原著不乏對曆史戲說的成分，但一旦曆史背景并未架空，在影視化改編過程中，就要做到曆史細節的精準把控。為了更好地讓粉絲和用戶産生曆史代入感，《唐磚》就對唐代的文化、禮儀做出了精細還原，與此同時，《唐磚》也将不少唐朝文化遺産融入了劇中，在尊重曆史的基礎之上還原了粉絲對曆史的期待。

作為愛奇藝“愛青春劇場”的又一頭部劇，《唐磚》引入了頂級電影團隊，監制陳嘉上此前便導演過《逃學威龍》《畫皮》等經典影片。此外，總制片人和藝術總監的重任便由首次轉型幕後制作的張曉龍擔任。

提起張曉龍，廣為人知的便是《甄嬛傳》中的好男人溫太醫，但他除了演員的身份，還有另外一層身份，那便是禮儀指導師，《甄嬛中》中甄嬛的“驚鴻舞”、安陵容的“滿漢八旗冰嬉舞”就是由他編導。 2018年的兩部清宮戲《延禧攻略》和《如懿傳》，也是由張曉龍的團隊在做禮儀指導。

《唐磚》中，恪守古代禮儀的場景随處可見。比如大臣上朝時為表現敬意的趨步快行、對皇帝的兩拜禮和山呼；比如還原古代出殡時的方相，牛頭服裝是表達古代出殡的儀式感，出殡時所用竹子則是寓意對逝者的追思；比如唐朝宮廷婚禮排場盛大，劇中三場婚禮便均遵循了曆史傳統；比如秋社戲中使用的傩和薩滿舞蹈，也是古代重要節日中多會出現的。“古代有了儀式感、有了厚度、做足了氣氛，才像我們的中國傳統的曆史劇”張曉龍道。

除了禮儀，《唐磚》在場景搭建、曆史文化還原上也做到了極緻。劇中太極殿、藏書閣、議政殿、軍營、大安宮等搭建場地占地一萬七八千平米，“一磚一瓦”的虔誠打造下，才有了預告片和正片中所現的大唐金碧輝煌、燈火通明的盛世氣象，質感十足。景色之外，風韻十足的唐代舞蹈和馬球等唐代人文活動的複原，也讓用戶更能體會到唐代的文化魅力。

愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理戴瑩稱：“希望有一些文化傳承的東西，隻有那個東西可以成為大衆化現象級的讨論的點，可以讓年輕人感覺到我們中國古代的文化其實有很多值得我們研究和學習的地方，它其實又可以成為另一個層面的現象級大家讨論的。”2018年的熱門劇《延禧攻略》中，刺繡、點翠、絨花等非物質文化遺産的加入，就受到了年輕用戶的熱捧，可見有誠意的劇集，從來不會被市場錯過。

演員不“貴”但“對”

年輕演員對話年輕用戶

雖然是愛奇藝耗費精力打造的頭部劇集，但《唐磚》在演員選擇上并未向流量看齊，主演中除了飾演“帝後CP”的張智堯和袁詠儀，其他四位主演張佳甯、王天辰、王文傑、于子洋均為年輕的新人演員。

其實，當下影視行業追求流量已經沒有意義了，2018年以來，流量法則正在失靈，不少流量明星主演的劇集效果也并不理想。但值得注意的是，2018年的爆款網劇如《延禧攻略》的主演就并非流量，可見時下的電視劇市場，演員“貴”并不一定就“對”。

《唐磚》放棄流量，選擇新人演員，其實也更為契合當下視頻網站的主流用戶喜好。據公開資料顯示，視頻網站的用戶年齡結構偏向于年輕化，愛奇藝、騰訊視頻、優酷24歲以下的用戶比例分别占到了43.3%、37.3%、42%，已經遠超其他年齡段的用戶。對網劇而言，選擇年輕的新人演員，其實更容易對話年輕用戶，讓粉絲和用戶産生共情。

《唐磚》女主張佳甯曾因與張曉龍的親戚關系被質疑，但實則是張佳甯推掉了戲約來幫助張曉龍。從《媳婦的美好時代》《溫州一家人》《雞毛飛上天》等經典劇集中走出來的小花張佳甯，也在《海上牧雲記》和《如懿傳》等劇中接連露面，演技實力得到了公認。在12集與唐太宗的對手戲中，她的演技絲毫不遜色于老牌演員，将安瀾公主的倔強心性、複雜情緒诠釋得淋漓盡緻，堪稱“公主本主”。

不光是女主，在男主的選擇上，《唐磚》也是在根據劇中人物形象選擇在氣質上更為接近的演員。戴瑩在談及選擇飾演雲烨的王天辰時就談到：“有很多年輕演員特别适合演高冷，因為沒有什麼表情，但是這個男演員是穿越到古代，有很多活躍的氣氛和表演在，所以其實我們當時特别想找一個類似張一山，痞帥的那種，可以靠演技和人物的性格征服用戶，所以一定是你的角色給到了，我根據這個角色找到一個匹配的演員，我覺得這是很關鍵的。”

其實在《唐磚》中，王天辰飾演的雲烨一角也并非一味痞帥，他在在劇中有一個很明顯的成長曆程，從吊兒郎當的少年郎到扛起家族重任的族長，最終成為大唐盛世建設的“一塊磚石”，雲烨一路都在蛻變。所以，在诠釋角色的過程中并非一味耍寶賣萌就可以，在這點上，王天辰對雲烨這個角色的理解很是到位。

王天辰曾憑借電影《芳華》獲得第34屆大衆電影百花獎最佳新人獎提名，雖為新人演員，演技卻并不青澀。所以，我們在《唐磚》中看到了雲烨的兩面性，在面臨與公主的深情虐戀、朝堂的詭谲風雲、艱難的生存環境、理想與現實的碰撞時，他不再是那個隻會“逗樂”的存在，而是一個逐漸成長的飽滿人物。

王天辰飾演的雲烨和張佳甯飾演的安瀾公主的感情是劇中一大主線。在談及這對CP的愛情時，張曉龍道：“現代人和古代人的感情觀确實有不同的地方，古代人更講究深沉隽永，很少有直白的流露感情，但不管過去多久，人們對愛情的真誠都是一緻的，這也是《唐磚》想要傳達給用戶的愛情觀。”其實，不管是劇中的人物成長曆程，還是人物感情，新人演員都更容易讓年輕用戶隐射自身，從而達成與用戶的對話，傳達IP的内核價值。

男頻IP拓展市場題材

輕喜劇風格擴大受衆面

多年來，女頻小說一直在稱霸電視屏幕，但是2018年以來，多部大女主戲接連失意，也可見女頻小說已經引起了用戶審美疲勞，當下電視劇市場急需題材拓展，男頻IP正是一大突破點。近幾年的網劇中，《心理罪》《無證之罪》等都是較為成功的男頻IP。

但是對男頻IP來說，顯然仍存在不少問題。如故事模闆均是“打怪升級”的玄幻劇已經很難濺起熱度，而聚焦曆史題材的男頻IP因風格較為沉重和嚴肅，市場反響也并不理想。為了避免這些弊端，《唐磚》在改編中，巧妙地通過穿越題材的優勢，将古代與現代文化的“反差萌”結合，以輕喜劇的風格，穿引起原著中曆史、愛情、種田等多種元素，用新的題材和多元風格來滿足用戶期待。

正如導演祝東甯所言：“穿越劇隻是一個手段，隻是一個契機，完成現代和古代文化的對撞。”首先，在語言風格上，《唐磚》就比較诙諧，主角雲烨剛穿越後借鹦鹉旺财之口吐槽古代内衣“辣眼”，主角誤将盧壽錯認為王教授時為表明身份，更是飙出一連串如“白癡”、“二貨”、“騷浪賤”、“奧斯卡”等現代詞彙，這種時髦的網絡流行用語更易在文化上和年輕用戶達成共識。

其次，在劇情内容上，《唐磚》也借用古今文化的沖撞制造了不少看點和笑料。比如主角在朝堂上科普救太子所用的輸血技術、撩妹時自制奶油蛋糕、帶士兵大玩溜冰運動、在東宮門前擺設烤肉攤、為和諧皇室關系自制麻将，儲備方便面當軍用存糧等。《唐磚》利用穿越之便，将現代人更為熟悉的生活場景置于古裝劇中，很好地沖淡了嚴肅曆史劇的壓抑氛圍。

而這種輕喜劇的模式，也是在以一種全新的角度去貼近年輕人。《唐磚》的監制陳嘉上表示：“《唐磚》裡頭帶的，是年輕人最應該多看得一些，有關我們中華古代文化的一些好東西，我覺得曆史文化，不一定要用正正經經的方法，去呈現給我們的年輕人。”輕喜劇模式，其實更利于影視作品向年輕用戶輸送平時不經常主動了解的傳統文化，這也是《唐磚》的一大特質。

此外，這種輕喜劇其實更能迎合當下生活壓力較大的年輕人的情感需求。戴瑩稱：“輕松喜劇在用戶喜好度是排第一的，因為《唐磚》的類型天然有喜劇的梗，為什麼打輕喜劇一點，因為現在大家整體生活壓力和節奏都會比較大，所以我們是希望這個題材類型在穿越題材類型上把喜劇的類型帶給大家，擴大它的整個受衆面。”

《唐磚》的作者孑與2在談及創作初衷時曾道：“我一直以為中國人的曆史是從夏商或者春秋乃至唐宋元明清，每個時代對我們中華民族來說就是一塊磚，就是這一塊一塊磚将我們中華民族累計到如今的高度。”也是因此，他給自己的作品命名《唐磚》。作為他第一部被改編的小說，《唐磚》從前期劇本的打磨到後期各種工種的甄選，經曆了整整兩年時間，慢工出細活，《唐磚》IP改編的成功，或許也将成為精品網劇發展中的“一塊磚石”，為行業帶來更多啟示。