「恐龍館」
“台灣這個小島才浮上來很短的時間，我們實際上是沒有發掘過恐龍的，但民眾們（小朋友們）想看，所以我們嘗試給館裡增設。”這或許是導演的反詰，本土的材料堆積在倉庫，從不存在的恐龍卻奉為熱門。如果“我想了解”是邀請歷史走出來的勢能，那每一個普通人都擔負著把歷史推開的責任。
「不受歡迎的記憶」
屠殺的記憶裡沒有任何“勝利者”，無法用“戰爭就是這樣”把所有細節和苦痛都一帶而過，或者像勳章一樣塞入歷史書裡。廣島猶太屠殺紀念館，借旁人的歷史標出它的“受害者”身份，但卻放棄回望另一半記憶。
「沈默的複雜性」
“沈默可以同時是反抗與許可，有時候隻是出於恐懼。”
如果每一方都將“因”歸為“被迫”，或者是選擇有限性下的“不得已”，又或者隻是“照著做”，在所有個體不斷的切割與推諉下，到底「誰」可以為這樣的結果負責？交出華人名單的維和會成員、做著氣球布料的婦女、將女性作為商品賣出的商行、從不在日記裡寫下真實想法的醫生...缺一不可。人就是這麼容易屈服於cruelty，殘暴向來比文明來得高效，阻止殘暴的有效機制，有可能被推演出來麼。
「鏡頭的審判」
身懷苦痛記憶的馬來華人、新加坡華人，他們坐在黑暗中等待了太久，老了。一個問題拋出，曾經的故事就從那些乾癟的身體裡，水一樣地淌了一地。期待訴說，專注到忘掉鏡頭的存在，他們是真實的。而試圖遮蔽事實的訴說者們，撓著腦袋，需要無數個問題逼出模稜兩可的答案，侷促在鏡頭裡編織成肢體的謊言。
