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《水中生活》是我最喜歡的韋斯安德森作品，勝過《布達佩斯大飯店》。
我認為韋斯安德森在這部作品裡展現了他迄今為止具備的一切優點：色彩、構圖、鏡頭、定格動畫、平面動畫、怪胎、插科打诨、人文關懷。沒有哪部作品比《水中生活》更适合來了解韋斯安德森。
而在這個基礎上韋斯安德森少見地穩住了故事節奏，賦予故事一條所謂的主線，給主要人物相對完整的成長曲線。韋斯安德森終于會講故事了。
但這就是全部嗎？
誰是韋斯安德森？
韋斯安德森的目的是講故事，還是吸引眼球呢？這裡面恐怕有誤會。
在《水中生活》以及他所有的作品中，故事是麥格芬，風格同樣是麥格芬。韋斯安德森每一次都隻想給你呈現一件事情——憂傷，一種明媚的憂傷，一種快樂的憂傷，一種樂觀的悲觀主義。
就像青年領導人草率地墜河而死，報社編輯随報紙走完一生；就像茨維格結束了自己的生命，古斯塔夫先生被草率處決，歐洲的優雅一去不返；就像在雨林草草結婚卻堅定無比的少男少女；就像船長兩次的得而複失，巨大的罪魁禍首斑紋鲨在潛艇旁遊弋；就像處理完父親葬禮卻仍舊過不好自己生活的三兄弟；就像經曆混亂無序注定一地雞毛的一大家子；就像經曆過一場荒誕至極的人生起伏的文藝青年；就像永遠想不清楚人生意義的三個二貨；就像被惡棍叔叔心髒移植拯救的新市長侄子；就像荒原裡的那匹狼。
越是明媚，越是憂傷，越寫實，越人性純良，越童話，越弱肉強食。
這或許就是韋斯安德森真實的一面，他可以是個風雨中的大人，也可以是個陽光下的孩子。
或許我們都是。
——寫在看完韋斯安德森全部作品之後，草草書寫，有待完善
