獨特的導演處理與構思
——《詩人》中的魔幻現實與荒誕超現實的風格營造
電影BARDO, False Chronicle of a Handful of Truths是導演AGI的新作，入圍了威尼斯主競賽單元。從影片的直譯“大量真相的虛假編年史”中我們就已經可以知道這部影片的基調是在真實的曆史發展和導演的個人經曆中藝術加工成一個虛假的關于國家曆史與個人身份的“編年史”。在處理這種因為虛構真實産生的魔幻現實與荒誕超現實的風格中導演的構思和對電影的處理手法做到了完美的匹配，下面就來詳細談一談。
1.廣角焦段長鏡頭呈現畸變寬幅畫面營造非現實感
從攝影的構思和手法上來說，《詩人》全片皆為廣角焦段的超寬畫幅鏡頭呈現。因為本片從一開頭類似費裡尼《八部半》開頭的夢境場景就奠定了一個超現實的風格，男主的主觀視角中在沙漠裡騰空躍起。第一個廣角鏡頭即為全片的視角風格鋪墊好了風格。
...我們知道這種廣角的焦段在現實中人的眼睛很難看見，人眼基本上對應的是正常35mm焦段。而這種超廣角畫面邊緣會産生畸變，抵消了紀實感，并且短的長焦鏡頭會有一種“電影畫面虛化”感，所以選擇超廣角來呈現這樣一個荒誕的超現實世界是最佳的選擇。
......2.超現實的轉場方式連接不同時空
片中很多不同時空不同場景的轉場都是通過超現實的導演處理在一個長鏡頭内完成的。例如最開始從洛杉矶的地鐵男主“遊泳”到了墨西哥的家中。
...............又如男主在自己家中追妻子完成了不同時間年齡段的轉換。但人物始終是即将要領獎的紀錄片導演，更加說明了這種超現實荒誕風格可能是男主的一種想象，對之前人生的回憶。
3.回憶與曆史搬演在現實空間中的調度方式
影片創新性的将男主的回憶幻想與一些墨西哥的曆史事件通過在現實空間中進行搬演的手法完成了魔幻超現實的導演處理。其中有有一段對廁所中幻想遇見已去世的父親中的處理堪稱典範。男主在被叫去發言陷入了逃避現實的情緒中來到廁所，見到父親後被矮化為小時候的樣子，但模樣還是現在的，與父親對話。可以推測出這其實是過去父親參加男主年輕時後一場典禮的回憶，但沒有像其他影片一樣通過閃回的蒙太奇拍攝，而是以矮化現在的男主并且把發生的對話放在了現實廁所空間中進行“搬演”。
........................以及開頭在皇宮的一段戲，男主處理碰見美墨戰争的場景，以及在墨西哥城的街道上碰見大量曆史中的死屍，這都是一種在現實空間下對曆史的扮演，與主角處在同一時空，完成導演對墨西哥曆史的一種主觀解讀和回憶。
4.現在時空的人物在不同時間段段時空來回穿梭
男主在屋中追逐妻子，看似是現在的時空，一開門就回到了女兒小時候的床邊，可知隻是男主在現實時空的一種回憶，因為他的模樣依然是現在時空的樣子，但他所處空間卻發生了變化，這種長鏡頭下對時空的變化自如可見導演的巧思。
5.鮮豔現代畫質感的選景
本片有大量電視台舞會的場景
