世奇複興！（簡評劇情，包含劇透）

本次的世界奇妙物語（以下簡稱世奇）2021夏季篇真是優秀到令我慨歎世奇不死，甚至有些重回黃金年代的感覺。老樣子，挨個談談四個故事：

1、15秒後會死（あと15秒で死ぬ）

原作為推理小說家榊林銘的短篇小說《十五秒》，負責腳本的是備受矚目的新人荒木哉仁，曾負責過世奇20年夏的《三個願望》和《直播主》，以及20年秋的《虛拟朋友》。20年秋的《館本雅子》則由他擔任原案。可以看出他的水平日益精進，這次交出了一份佳作。

這次的世奇，四個故事的出彩之處都是設定與創意。本作開篇就地把觀衆直接抛入案發現場，和女主一樣迷茫。随後編劇設置了一個終點“15秒後會死”，再讓觀衆和女主一同抽絲剝繭，走到終點的同時揭秘真相。這是經典的推理小說套路，類似于把讀者抛入一個精心設計好的迷宮的起點。由于是半小時的單元劇，作為checkpoint的懸疑和解密一個接一個，銜接得相當緊湊，緊張感一直持續到結尾：是誰殺了女主、為什麼？女主真的清白嗎？她能成功留下死前信息嗎？兇手的複仇真的正當嗎？其中每一個懸疑單獨來看都有點弱，例如最後一次反轉是兇手的母親其實曾想要homicide，但事實上被女主阻止，所以女主其實救了兇手一命——這作為世奇的慣用套路（前期平鋪直叙，最後來一個大反轉）來說并不合格，但考慮到本作是一個個小checkpoint的設計，我覺得ok。

這個故事我尤其喜歡的一點是女主全程智商在線，好帥。女主和性格惡劣的死神兩個人用口水戲撐起整個故事，讓我想起傑作08年秋的《推理出租車》。唯一讓我覺得不當的是結尾死神的service，幫她把未完成的死亡訊息補全，我覺得沒啥必要。硬要圓的話，或許是死神看到女主聽從了自己的勸告，沒有真的下套反殺兇手，所以才幫她一把？但死神之前說“我不希望冒出一個計劃外的死者”，感覺他的形象并不應該近人情。BTW，辛苦後期把女主的脖子以上一個個扣出來了，扣得真糙。

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這裡死神補寫的是“sana”，也就是兇手的名字

2、三途川購物中心（三途の川アウトレットパーク）

原作為漫畫家寺田浩晃的《三途の川アウトレットパーク》，37頁的短篇漫畫。在Youtube上看到，寺田浩晃年僅25歲，才華橫溢，可是身體就已經快垮了，漫畫家真是高危職業。本作擔任腳本的是安江渡，曾負責過2018年春的《瞬移到明天》，挺爛的，約等于抄襲《人生遙控器》。他還負責過2014年春的全劇腳本，不知道具體幹的啥。

先概述一下原作漫畫。開頭是在女主和男友在棒球場，眼前飛過一隻蟲子。改編的時候估計沒法租棒球場，于是改成在家看電視。随後的情節主幹完全一緻，隻不過世奇改編增添了不少細節。

本作是一個佛教意味很濃的故事。三途川就是日本文化中的忘川或奈河，隻不過上面沒有橋，而是要坐船渡過。把這一冥界地标和極其現代的購物中心聯系到一起，是非常有意思的設計，我個人感覺是受淨土真宗的影響。“佛依根器故，為說方便法。”我自己曾寫過一首詩叫《淨土便利店》。可以用生前積的德來購買來世所能用的一切，非常具象化地體現了佛教功過業報的思想，而且重點就在一個便利，隻要積德，什麼都能買。原作腦洞已經夠牛逼了，世奇的改編在場景方面更上一層樓：豪華又清楚的百貨中心layout，商務風滿滿的trailer，甚至還有惡搞的主題歌。我尤其喜歡那家賣眼睛的店，一個個眼球擺在那裡簡直柘植義春美學。不過在此背景之下，投胎之界需要靠抽簽決定就顯得不那麼佛教，而且佛教也不能轉生成植物，或許是原作者刻意想要保持差異？

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男主腳邊的這些小石堆就是比父母先死的兒童堆的

相比于精妙的設計和腦洞，本作的故事稍微弱了一點，如果不從佛教的角度來看，可能有些強行煽情的意味。但在我看來，煽情是次要的，故事的重點是要表現衆生皆苦。男主因為外貌被人排擠，一生碌碌無為，雖然到最後走上搶劫之路令他完全不值得被人同情，但慘确實是慘，死還是從樓梯上摔死的。小男孩為了體諒父母選擇自殺，結果因此拿不到冥界的賠償金，因為自殺是重罪。BTW按照民間文化，如果孩子比父母先死，是為不孝，要被罰在三途川永遠堆石頭，直到地藏菩薩救度為止，這孩子能轉世已經算好的了。女主那麼可愛開朗，而且還拿到了做手術的錢，可惜也還是難逃一死。三個人都是徹徹底底的悲劇，印證了間幕裡大叔說的“人終有一死”。男主最後選擇自我救贖，以蟲身與女主在來世相遇，雖然我覺得不配，但實話實說，我看到最後還是挺感動的。“汝愛我心，我憐汝色，以是因緣，經百千劫，常在纏縛。”來生這三人中，小孩有了健康的體魄，當上了運動員，似乎是最好的；女主是一個平凡人，有一個上蹿下跳的男朋友，看起來也挺幸福；男主變成了蟲子；三人各取其報，仍在業海中沉浮。

我個人非常喜歡這個故事，願列入傑作。當然，對日本佛教文化沒有體悟的話，觀感可能會差一些。本次世奇的最後一個故事也對文化背景要求較高，之後再講。順帶一提，本作轉世成蟲讓我想到世奇著名生草故事2012年秋《來世不動産》，該作對冥界的設計其實和本作也有些相似。

3、既視感（デジャヴ）

原創故事，腳本又是我們的勞模荒木哉仁。這個故事普普通通，過及格線，和标題一樣，讓我有看很多劇或電影的既視感，Déjà vu題材要拍出新意确實很困難。

開頭主角發現自己受困于一天内的時間循環，而每次Re:0都會增加既視感，演出效果像錄影機卡帶一樣，還挺有趣。不過這樣的設定在影史上不勝枚舉，毫不出奇，比如鼻祖《土撥鼠之日》，電影《忌日快樂》、《恐怖遊輪》等，日漫有涼宮《漫無止境的八月》、《尋找遺失的未來》、《異度侵入》等，世奇自己也有傑作2008年春《比之前更好的人》。這一類型的基本套路就是要找到某個辦法來脫出循環，比如本作就是要女兒辨認出強盜的身份。同時，該類型基本必然伴随着推理元素，不過本作一共就這麼幾個人物登場，要猜到女研究員是真兇，宛如柯南裡的證明題。BTW，本作套用這種循環設定，好像是對強奸受害者的訊問一樣。

如果說本作在時間循環的基礎上增加了什麼新意，那就是盜夢空間式的套娃設計。女主不斷回溯當日的記憶為第三層（記憶），女主在漆黑的空間裡和父親對話為第二層（意識），女主在醫院裡躺着被父親監控記憶則為第一層（現實）。結尾的小反轉和《盜夢空間》是一樣的把戲，質疑最表層的現實是否真的就是現實，留下開放式結局，是最平庸也是最保險的結尾方法。

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三層三明治

雖然沒什麼出彩的，但本作的一些小心思還是值得肯定，例如女研究員出現在女主的意識中，而父親一開始就說明了女主隻會看見曾見過的東西，這一決定性證據我看時直接忽略了。另外結尾反殺時用的小天使雕塑就是女主手機的屏保，這個物件在開篇就出現了，伏筆也埋得到位，如果能換成一個更有象征意義的物品就更好了。

本作的演出為平庸的劇情增色不少。緊張感一以貫之，拍出了驚悚片的氣氛。結尾父親洗白、強行煽情有點無語，但父親在現實中和女主在記憶中同步用小天使尻翻女研究員，拍得還是挺燃的。總之，劇情無新意，勉勉強強及格。

4、升變（成る）

前三個故事各30分鐘，最後這個故事僅15分鐘，算是短篇了。本作也為世奇原創，擔任腳本的是相馬光，2018年入行的新人編劇，第一次參與世奇。

由于對将棋一無所知，我對這個故事看得一知半解，印象中世奇也很少有這樣設置文化門檻的，不過世奇似乎也沒必要照顧海外觀衆。維基百科看了一下日本将棋的規則，總體和中國象棋差不多，隻是大部分棋子進入敵陣後都可以升變（和象棋中的兵卒類似），比如飛車本來隻能橫豎走，現在還能朝角落走一格。升變的方法就是把棋子翻轉過來，比如“飛車”的背面寫着“龍王”。

就算不懂将棋規則，本作的設計也很有意思，這也是為什麼我說本次世奇的四個故事都勝在設定和創意。和男主對弈的阿法狗叫“不惑”，名字還挺帥，而且還會拿機械手搖扇子，上面寫着“以心電心”，非常搞笑。結尾男主退役後開的店，制服上寫着“知命”，都是從論語裡來的。AI是“不惑”，而退出江湖的男主是“知命”，也很有意思。