2025年，是香港電影寒冬中的寒冬，卻有兩部「都市傳說」級別的電影終於公映。

兩部都和古老闆有關，《風林火山》裡的他明顯要更年輕靚仔一點，而《尋秦記》可能在後面補拍了一些，因此能看到不同時期的古老闆，有一些甚至要用特技修臉的方法來儘量保持一緻。

電影是2019年宣布開拍並於同年7月殺青的，種種因素導緻拖延至今才上映，然而這似乎又是一個再好不過的時間點。那種「回到過去」、「回到自己家鄉」的想法，對於香港人來說，可能比任何時候都要強烈。對於電影版從2025年穿越回戰國時代的幾位角色來說，項少龍穿越的時間已是遙遠的過去；對於電影開拍的2019年來說，劇集版《尋秦記》的開播時間（2001年）也是遙遠的過去。而對於在2025年坐在戲院裡觀看這部電影的我們來說，2019年也已是遙遠的過去，相隔的長度不會短於前二者。電影製作、電影劇情與電影觀賞，共同組成了一個有趣的時間維度。我們不禁要問：何為歷史？何為未來？

電影提供了兩個結局，少有的在電影一上映就毫無保留地獻上第二個結局作為彩蛋，而不是等到票房大捷後再作推波助瀾。第二個結局，可以說完全是為今天的香港人而拍的，就是為了撫慰大離散時代港人心底對「回到家鄉」的情意結。不同的隻是，項少龍是回到未來；相同的是，那未來其實也已變得不再是他的「家鄉」。

《尋秦記》有意無意地擊中了香港人的另一種痛：有些人不需要穿越回去也可以修改歷史，而大部分人卻沒有辦法還原歷史。2025年的我們就像身處戰國時代的項少龍，看到了時代的巨輪，卻對個體的命運無能為力。

從原著到影視改編，《尋秦記》對於秦始皇、大一統歷史，有著和中國導演截然不同的態度。在20年前張藝謀那部《英雄》裡，刺秦是為了天下社稷，放棄刺秦也是為了天下社稷；《尋秦記》卻隻有家人、師徒的牽絆，一種沒有歷史包袱的庶民情感。

秦始皇在正統中國歷史裡是暴君，中國文人有一套自相矛盾又自洽的立場：暴君要除，但暴君統一了「中國」，又是歷史必然的選擇。《英雄》沒有穿越時空的劇情，但張藝謀拍這部電影是基於一種假設：刺秦要是成功了，是否就改變了歷史？無名身為一名殺手，他是看不到後續歷史的發展的，他不可能知道放棄刺殺秦王是否最好的選擇，所以他的選擇，其實是張藝謀的選擇。「國師」站在兩千多年後的時間點，以一個後來人，認定了那是「最好的歷史」。

而在《尋秦記》裡，來自1999年的香港警察項少龍顯然沒有「國師」那麼大的格局，也自然比無名更像一個真實的人。他相信歷史無法改變，一是為了「回家」，第二則又要回到香港電影時常涉及的「宿命論」——與中國史觀表面類似，但宿命論不評判那是否「最好的歷史」。

入場前沒看《尋秦記》電影版相關資訊，所以當我發現電影版故事不是將電視版再講一遍，而是延續，還是蠻有點驚喜的。一個有趣的地方是，穿越回去的戰國時代，對於項少龍來說是「已知的過去」，他知曉的東西淩駕於古代人之上（，而電影版卻再將2025年的幾個人帶到了項少龍眼前，對於他來說，2025年卻是「未知的未來」，使這個角色增加了一層維度。他嘗試那些未來科技，就因此變得有趣。

當然，講古不要駁古。你非要質疑苗僑偉一行人為何選擇那個時間點穿越回去，當然也是說不通的。

看完這部「都市傳說」，要說有什麼缺點的話，就是對秦王這個角色的處理還是略顯粗暴。秦王喜怒無常是一個可以蒙混過關的解釋，但他喜怒之間的轉折其實可以更合理、順滑一點。也正因為他的左右橫跳，一會兒非殺項少龍全家不可，一會兒又和項少龍情深似海，使他與項少龍之間的「男性情誼」顯得有些許尷尬，尤其是如果觀眾並沒有看過電視版《尋秦記》的話。