...如果沿著宇野常寬的觀點走，不難發現近年日劇對夜的世界的處理大抵走向兩個極端——要麼一提到SNS就聯想到暴力/詐欺/犯罪；要麼就是為了喚出擬似家族的主題，讓（匿名）情報網完成令主人公相識的任務後便過橋抽闆，雖屬正面處理卻也扼殺了進一步的參與感（21夏日劇《家族募集》即是一例）。
所以需要《3年A班》這樣正面回應日夜世界，也即兩個世代的互動的流行文化例子。
劇中菅田將暉以口頭禪形式不斷提醒學生去發動的「想像力」，恰恰是現實中夜的世界用以挑戰既定社會秩序的利器（日本的想像力/情報社會），下一代以想像力共同調整時代氣息，也構成對僵化的上一代的反抗——去到本劇卻變成夜的世界也墮入邪道，要靠上一代（日的世界）化身「惡魔」來打救，並走向收編與改造夜的世界（戲外）與重新激活的夜的世界的應有活力（戲內）的雙重完滿。
所以最後以SNS的暴力性這樣略顯老套的話題作結並非偶然，因為隻有這樣上一代才能既回避自身的陰暗面，又達成將下一代重新納入秩序之中的目的——依舊是單向的，而非雙向的良性互動。
但作為日世界代表的電視，能夠探索世代戰爭並作另類轉化，總比存而不論好。況且從另一個角度來看，又未必單純是兩個世代的碰撞，聚焦的也可以是成長於一九九五年之後的首批（或二批）夜世界居民，在自己也變成了上一代後，該做些什麼？
