四星/8.0

看了一圈短評，有的說這部強行蹭女性議題，有的說女主角的人生困惑隻有在發達國家才會出現，在我看來都不準确。個體在成長過程中面臨的愛情、生育、事業等各方面的具體危機及其所衍生出來的存在主義危機，這本質上是全人類共通的問題，和性别、富裕水平等等并沒有直接關系，跟兩性視角差異、溫飽問題等客觀現實更是完全不矛盾。這也是為什麼本片能在全球範圍的觀衆中都獲得了高認可度和廣泛共情的原因

從文本和叙事角度而言，本片做的最優秀的是在段落化叙事的輔助下循序漸進地完成了從前半段浪漫愛情喜劇小品到後半段嚴肅社會議題影片的類型轉變，但又同時保留了兩個類型的長處，而且讓人看完才意識到這個轉換和融合，可以說頗見功力。

雖然從技法維度上講，本片還是稍顯生澀，但導演約阿希姆提爾讨巧地選擇用另一種方式來增強影片的可看性：他非常巧妙地利用章節體叙事的标題在觀衆先行預期和每一章的實際情節之間構建了一種富于幽默感的錯位，或者說落差。這種對傳統叙事方式極具創造性的改造和利用，使之在老生常談的“人生就是一本書”之外還獲得了更加新穎和靈動的表達優勢，這無疑是本片對電影語法的一大貢獻。不過最後幾章和後記的收尾稍顯拖沓了，讓人感覺每段都像底。

而幾場幻覺/幻想/夢境的戲份也非常引人入勝，尤其是女主角在靜止的奧斯陸街頭奔跑的那場，雖然見過很多類似的段落，但依然給我一種電影之神降臨的感覺。

女主角雷娜特賴因斯夫的表現當然是出類拔萃的，觀感比《烏雲背後的幸福線》中的詹妮弗勞倫斯更加自然和可感（順帶提一嘴，雷娜特長得太像達科塔約翰遜了，不過演技要好不少），但我其實更被男主角安德斯兼具感染力和破碎感的表演所觸動，而且這個角色也更加讨喜。

挺遺憾那年頒獎季沒看這部，當時也算最佳國際影片的有力競争者。不過今年聖誕節看也是挺巧，因為居然正好有發生在聖誕節的段落，雖然這部肯定不能算聖誕電影但也挺應景的了。