《平行母親》，評分：8.3
從2018年的《痛苦與榮耀》到2021年的《平行母親》，我們不難發現在阿莫多瓦的影片中減少了奇情的虛假，放大了個體傷痛；在《平行母親》中，阿莫多瓦甚至進一步的探讨了曆史銘記與血脈傳承的意義，觸碰到了西班牙的曆史創傷與女性被抛棄的記憶，講述了這個民族的曆史與過往。
《平行母親》在故事外殼中講述了一個“如父如子”式的故事， 兩個即将臨盆的母親雅妮斯和安娜因緣際會同住一間醫院病房 ，并同時誕下了一個女孩，還結下了超越年齡的情誼，但在因緣巧合下二人在觀察室中抱走了彼此的孩子。自此看似平行的兩人結成了一個密不可分的結，在命運的催使下二人的生活也開始産生了一層層的交織，結成了一個個相互聯系的結。
《平行母親》中，阿莫多瓦還展現了母性的多元化：婚姻中第三者的母性、受強奸者的母性以及渴望事業者的母性，三者相互平行又彼此交織，展現了一種包羅萬象的母性，從中體現了一種“阿莫多瓦式的母性感情”’。
...在影片中還穿插了一條看似突兀的線索：雅妮斯希望考古隊能發掘出在西班牙内戰中死亡在亂墳崗中的人的屍體；2006年西班牙頒布了有關曆史記憶法的草案，在法律中明确的指出了： 禁止在記念佛朗哥的地方（如墓地）進行政治活動，紀念被其統治下受害人的活動例外 ，所以雅妮斯希望考古隊來發掘出内戰中小鎮死亡人的屍體，作為對逝者親屬的安慰和對于曆史的記憶。在影片中，雅妮斯和安娜對于亂墳崗的發掘産生了激烈的争吵，安娜認為“要着眼于未來，不然隻是不停的揭開舊傷疤罷了”，雅妮斯作為回應，怒吼着對她說道：“是時候睜眼看看你生活的這個國家了”，這段情節充滿了阿莫多瓦對于年輕人漠視曆史的憤慨和呐喊，他借助雅妮斯之口展現了對于年輕人漠視曆史态度的無奈。阿莫多瓦作為曾經生活在佛朗哥政權下的一代，他仿佛通過熒幕記錄下這一段曆史。
《平行母親》中還展現了一個深層的概念，看似平行的時空和人但在其中卻存在着密不可分的聯系：在影片的前半部分雅妮斯拿着采樣器探求真正的母子關系，後半部分則是人類曆史學家拿着采樣器探索小鎮人的曆史血脈， 以血緣為紐帶的尋找曆史 ；雅妮斯的姨媽在不知覺的狀态中被軍隊奪去了父親，正如雅妮斯在毫不知情的情況下失去了自己的親生骨肉。在影片的最後一個鏡頭中，是考古隊的成員躺入了亂墳崗中休息，那一刻仿佛他們成為了亂墳崗中新的“客人”，也似乎在冥冥中向我們訴說：如果不重視曆史，那麼在平行的時空中發生的事也将會再次上演。
...在影片的結尾部分，是小鎮中所有的女性，拿着逝去父輩們的照片來到了亂墳崗中，她們都失去了自己的父親、祖父或丈夫，但他們仍然在記憶中記錄和描繪着這一段段慘痛的曆史，她們仍然記憶着過去的記憶。正如在影片末尾中所說的：“曆史永遠不會沉默，不論他們如何诋毀，不論他們如何篡改，不論他們如何僞造，人類的曆史都拒絕保持沉默”。
...縱觀整部影片，雖然絕對算不上阿莫多瓦最好的作品，并且部分情節有斷裂硬接感 。但其中關于曆史的記憶仿佛是阿莫多瓦作為一個導演、一個西班牙人的社會責任，向當下的年輕人呼籲着記住曆史、血脈傳承的重要，在影片中平行的母親，即是個人，也是國家。不斷的刺激着我們記住曆史，莫忘當下。
